сочувствует Татьяна Алешичева
Героиня нового фильма британского классика Кена Лоуча — цепкая ушлая блондинка Энджи (Кирстон Уэринг), 33 года, мать-одиночка. Приходится вертеться как проклятой, чтобы для начала хотя бы вылезти из долгов. Программа-максимум — пробиться в средний класс. Цепкой барышня становится не сразу. Поначалу служащая рекрутингового агентства оказывается в жалком положении: ее, отлично знающую свою работу, невесть почему выкидывают на улицу. Хотя версии, конечно, имеются. Накануне она плеснула пивом в лицо начальнику, не постеснявшемуся облапать ее в баре.
Энджи страшно устала от ситуации, когда одну плохую работу приходится менять на другую плохую, пока сына воспитывают дедушка и бабушка. Ей надоели упреки отца в никчемности. "Правильно говорил Боб Дилан — времена меняются. Ты 30 лет проработал на одном месте, а я уже сменила 30 работ". Но родителей, ясное дело, убедить труднее всего. Легче перестать вкалывать на чужого дядю. Энджи знает рекрутинг от и до и решается открыть на пару с подругой Роуз собственное агентство. Садится на мотоцикл, объезжает места кучного проживания гастарбайтеров, вербует их на тяжелую, грязную и низкооплачиваемую работу. А если хозяин не заплатит вообще, разбираться эти суровые нищие парни будут с ней, с Энджи.
Кену Лоучу 72 года, он убежденный левак и выходец из той среды, о которой всю жизнь снимает фильмы,— его отец был заводской рабочий. Лоуча называют последним социалистом, о нем говорят, что его репутация так же безупречна, как у папы римского. Все его фильмы — про социальную справедливость, наивную и старомодную по нынешним прагматичным временам. Но, кажется, Боб Дилан прав — времена меняются, и главная тема Лоуча вдруг снова стала актуальна. В этом же сегменте сейчас работают братья Дарденн, получая признание критики и призы на фестивалях. Хотя это вовсе не означает и признания у зрителя. "Социальное кино", казалось бы, должно проиграть кино коммерческому по части увлекательности. Тем более в периоды экономического спада: история кино свидетельствует, что в такие моменты зритель валом валит на сказки.
Тем не менее история Энджи дает фору любому триллеру не в последнюю очередь благодаря безупречной честности Лоуча: он больше не говорит о солидарности "маленьких людей". Working class hero противостоит не только "системе" и "богатым", отнимающим последний кусок. Отношения эксплуатации выстраиваются непосредственно в среде самых бедных. Быстро смекнув, что максимальную наживу можно получить, пристраивая нелегалов, Энджи начинает пользовать их в хвост и в гриву. На фабрике, куда она пихает на все согласных поляков и иранцев, стоит детектор, сканирующий фальшивые паспорта, только на работу берут вовсе не тех, у кого паспорта настоящие. Украинцев можно за малую мзду заселить в трейлеры, но это нищенское жилье уже занято иранцами; тогда Энджи звонит в полицию — одних нелегалов выкинут на улицу, а она заселит других. Только вот подруга и напарница Роуз больше не хочет иметь дело с этой новой, оперившейся Энджи. Это свободный мир: система системой, эксплуатация эксплуатацией, но становиться сволочью или нет — все еще вопрос персонального выбора.
В прокате с 11 декабря