премьера / оратория
Центральным музыкальным событием проекта "Украина помнит — мир признает", приуроченного к 75-й годовщине голода 1932-1933 годов, стала премьера оратории "Скорбящая мать" львовского композитора Юрия Ланюка. Концерт посетили президентская чета, известные политики и деятели искусства, а балкон заполнили студенты консерватории, которых привели в филармонию "организованно". Комментирует ЮЛИЯ БЕНТЯ.
Премьера оратории "Скорбящая мать" Юрия Ланюка на стихи Павла Тычины (в основу либретто, подготовленного министром культуры и туризма Василием Вовкуном, легли тексты 1917-1918 годов), как обычно бывает с официальными мероприятиями при участии президента, выпадала из размеренного графика Национальной филармонии. Закрытый концерт, о котором не сообщала ни одна афиша, был назначен на 18.00 вместо традиционных 19.00, а в зале собралась редкая для филармонии публика: партер заполнили политики, руководители культурных организаций и прочие официальные лица, а балкон — студенты дирижерско-хорового факультета Национальной музыкальной академии, которых привели на концерт прямо с лекций. В ожидании Виктора и Катерины Ющенко сотрудники протокола успели несколько раз "перетасовать" самых главных слушателей концерта, решая, кому пристало сидеть ближе к президенту.
Количество исполнителей можно было сравнить с количеством зрителей: сначала на сцену вышел Национальный симфонический оркестр в полном составе, фронтальную часть балкона занял детский хор "Щедрик", затем заднюю часть сцены заняла Национальная академическая капелла "Думка", которая больше года гастролировала по миру с "Панихидой по умершим от голода" Евгения Станковича. Вместе с управлявшим всей этой махиной Владимиром Сиренко на сцену вышли солистка Львовского оперного театра Наталья Дацько (сопрано) и солист Харьковского театра оперы и балета Роман Страхов (баритон). Тарас Компаниченко со своей колесной лирой показался публике ближе к концу сочинения, чтобы несколькими репликами привнести в монументальную картину этнический колорит.
Еще циклом симфоний Густава Малера Владимир Сиренко доказал (и за них же, между прочим, получил Шевченковскую премию), что грандиозные энергоемкие партитуры — его конек. И оратория Юрия Ланюка стала для Национального симфонического оркестра не испытанием, а редкой возможностью поработать с оригинальной масштабной партитурой — больше часа плотной, мастерски сделанной пронзительной музыки, балансирующей между исступленным гневом (возгласы меди, громыхание ударных), хаотическими галлюцинациями (алеаторические "волны" в партиях струнных) и чистыми, райскими картинами (буквально "слезящийся" в финале звуками-каплями рояль).
Концерт начинался с речи "диджея Майдана" Евгения Нищука, не предполагающей полутонов. И в этом контексте "Скорбящая мать" Юрия Ланюка выглядела частью государственной пропагандистской программы. Впрочем, в данном случае ни госзаказ, ни лояльность власти не отменяют главного — появления на свет мощного и искреннего произведения.
В стране, где система госзаказа, гарантировавшая жизнь традиции хотя бы на уровне ремесла, окончательно разрушена, а ничего нового вместо нее так и не появилось, нерадостные поводы и скорбные даты стали для украинских композиторов едва ли не единственной возможностью "подержать в руках" крупную форму. Потому что оратории в несколько сотен страниц не пишутся "в стол". Так что разговоры о конъюнктуре здесь неуместны.