Ярмарка искусство
В Милане в третий раз открылась ярмарка MINT (Milan International Antiques and Modern Art Fair). Она проходит в самом сердце города: стенды 58 галерей, преимущественно итальянских, расположились в огромном дизайнерском шатре, вытроенном позади Кастелло Сфорцеско. Из Милана — АННА Ъ-ТОЛСТОВА.
MINT представляет собой гибрид антикварного салона и ярмарки современного искусства: перемешивать древних и новых здесь — основной принцип. Скажем, флорентийская галерея Botticelli via Maggio, специализирующаяся на античной, средневековой и ренессансной скульптуре, предлагает обломок древнеримского торса II века н. э. (€28 тыс.), а миланская галерея Zonca & Zonca, специализирующаяся на современном итальянском и японском искусстве,— торсы связанных гейш с садомазохистских фотографий Нобуеси Араки (по €7,5 тыс. за штуку).
Причем галереи, которые могут сочетать древность и современность, особо приветствуются. Как миланско-лондонская Robilant + Voena, основанная двумя акулами антикварного рынка Эдмондо ди Робилантом и Марко Воэной (последний по совместительству является президентом фонда, устраивающего MINT). На стенде Robilant + Voena "Святое семейство" придворного живописца Людовика XIII Симона Вуэ (€450 тыс.) соседствовало с "Тайной вечерей" Дэвида Лашапеля (€65 тыс.) — огромной фотографической "живой картиной", разыгранной фотомоделями, которых замаскировали под нью-йоркскую гопоту. Или как занимающаяся печатной графикой туринская галерея L`Arte Antica Сильверио Саламона, где можно было купить и литографию Жоржа Брака (€32 тыс.), и резцовую гравюру Мантеньи (€90 тыс.), и ксилографию Хокусая (€80 тыс.).
Соответствовать этим образцам, однако, удавалось далеко не каждому. Всех второстепенных итальянских модернистов на стенде Galleria Pasti Bencini из Флоренции затмевал один единственный старый мастер: барочный борзописец, за ловкость рук получивший прозвище Fa Presto ("делай быстро"), Лука Джордано с грандиозным (211х171 см) "Нахождением Моисея" (€180 тыс.). А в экспозиции миланской галереи Matteo Lampertico, напротив, старые итальянские мастера второго сорта смотрелись бледно на фоне современной классики вроде белого "Ахрома" Пьеро Мацони (€ 290 тыс.) — его "Дерьмо художника" и другие концептуальные шутки давно разошлись по музеям и частным коллекциям, теперь настало время минималистских абстракций.
В целом галереи с тематическим подбором товара выглядели лучше. Галерея Dario Ghio из Монте-Карло, занимающаяся ренессансной и барочной бронзой, галерея Giovanni Asioli Martini из Имолы, занимающаяся керамикой XV-XVIII веков. Миланская Alessandro Cesati — со средневековой деревянной скульптурой, где особенно выделялись французский "Святой Лаврентий" (€75 тыс.) конца XIII века, иконографией напоминающий статую с Шартрского собора, и немецкая "Мадонна из сцены Благовещенья" (€160 тыс.) 1498 года — этакая образованная девица, уткнувшаяся в первопечатную Библию.
Миланская галерея Scultura Italiana выставила целую роту томных дев работы ломбардских скульпторов-символистов конца XIX — начала XX веков, в число которых попал Паоло Трубецкой, родившийся, учившийся, проживший большую часть жизни и умерший в Италии. Его мраморная девичья головка — нежнейшая, с заплаканными глазами — продавалась за €180 тыс. Владелец галереи Дарио Моттола, собирающий Трубецкого и считающий его художником итальянской школы, сетовал, что русские покупатели не слишком жалуют такие вещи: им подавай либо Льва Толстого, либо что-нибудь эротическое. А римская галерея Cesare Lampronti вывесила шпалерой десятки городских видов XVII-XVIII веков, в том числе римские руины Гюбера Робера (€300 тыс.) и венецианские ведуты Микеле Мариески (€500 тыс.) и Франческо Гварди (€600 тыс.).
Вообще венецианских ведутистов надо признать фаворитами ярмарки, как и долго жившего в Милане Лючио Фонтану, чьи изрезанные холсты "пространственных концепций" можно было встретить в полудюжине галерей (разброс цен — от €85 тыс. до €150 тыс.). Этот вкус отчасти воплощает стенд галереи из Вероны Studio la Citta, где скульптура и рисунки Фонтаны выставлены вместе с лайтбоксами модного японца Хироюки Масуямы — его ремейки венецианских пейзажей Тернера сделаны путем наложения множества цветных цифровых снимков "тернеровских" мест друг на друга.
Программная идея подмешать современное искусство к благородному антиквариату возникла у учредителей MINT в 2006 году, когда цены на шедевры наших современников росли как на дрожжах и любой молодой британец стоил в десятки раз дороже любого малого голландца. С этой идеей директор MINT Роберто Казираги носится до сих пор: под его руководством в апреле будущего года в Риме пройдет Roma Contemporary Art Fair, где торговать самыми последними достижениями художественной мысли будут прямо посреди античных руин и ренессансных палаццо. Похоже, что ажиотаж, который вызывает у коллекционеров и туристов современное искусство, не на шутку напугал итальянцев, и они бросились наверстывать упущенное.
Впрочем, мировой финансовый кризис уже начал вносить поправки в рыночную картину художественных ценностей: цены в спекулятивных сегментах рынка, к каковым относится и современное искусство, упали, тогда как старые мастера практически не подешевели. Они и оказались самыми дорогими в ассортименте MINT. Так, знаменитая брюссельская галерея De Jonckheere, считающаяся мировым лидером по части голландской и фламандской школ, предлагала музейного качества "Пейзаж с путниками" Яна Брейгеля Бархатного (€1,1 млн) и вполне достойное "Поклонение волхвов" (€1,85 млн) другого представителя славной династии, Питера Брейгеля Младшего. Флорентийская Piaccenti Art Gallery, основанная аж в 1875 году, продавала роскошного "Пиндара" (€820 тыс.) — воображаемый портрет древнегреческого поэта кисти неаполитанского караваджиста Маттиа Прети. А топ-лот ярмарки, судя по всему, принадлежал интернациональной галерее Moretti, имеющей филиалы во Флоренции, Лондоне и Нью-Йорке: за "Вид на Большой канал от палаццо Фланджини" — великолепную венецианскую ведуту великого Каналетто — просили €12 млн. И это не дутая цена.