В Риме на вилле Медичи (Villa Medici, Roma) развернута экспозиция "Рим 1630. Триумф кисти" ("Roma 1630. Il trionfo del penello"). Выставка представляет собой реконструкцию знаменитой коллекции дона Фабрицио Вальгварнера, прославленного авантюриста, скупавшего картины для короля Испанского. Теперь это замечательное собрание рассыпано по всему свету, но благодаря усилиям кураторов выставки Марка Фумароли и Оливье Бонфэ, а также немалым средствам, потраченным Французской Академией в Риме, посетитель виллы Медичи может сегодня почувствовать себя королем Испанским.
Название "Il trionfo del penello" носило сочинение болонского литератора Джованни Баттиста Манцини, вышедшее в 1633 году и восхвалявшее картину Гвидо Рени "Похищение Елены", сегодня находящуюся в Лувре, а в свое время купленную Вальгварнерой для испанского короля. Благодаря этой книге, "Похищение Елены" стало самым знаменитым полотном в Европе того времени — за произведения Гвидо сражались короли и папы. На протяжении трех столетий перед картинами Гвидо Рени охали и ахали, но в начале нашего столетия от него отвернулась уважающая себя публика. "Похищение Елены", висевшее в Лувре, куда оно попало в конце XVIII века, было убрано с почетного места в запасники на долгое время.
Еще недавно любовь к Гвидо и вообще к подобной живописи XVII века считалась признаком дурного или избыточно экстравагантного вкуса. Зато благодаря повсеместно принятому безразличию к Гвидо, Ланфранко и Доменикино — этим кумирам Бальзака и Стендаля, одному из крупнейших знатоков итальянского сеиченто Дэнису Мэхону удалось собрать замечательную коллекцию, по дешевке покупая картины на английских аукционах в 50-е — 60-е годы. Теперь его собрание, всего лишь три десятилетия назад вызывавшее одну улыбку недоумения у искусствоведов, входит в число самых почтенных.
Сегодня выставками итальянского семнадцатого века никого не удивишь. Все уже давно почтительно склонили головы перед семейством Карраччи, а конец 80-х прошел под знаком Гвидо — тогда крупнейшие музеи мира посвятили ему роскошные выставки и восторженные каталоги. Если бы сегодня коллекция Мэхона вдруг появилась на Кристи, ее продажа была бы не менее громким событием, чем крах швейцарских банков. Но даже при нынешнем изобилии всевозможных выставок и монографий, посвященных художникам, работавшим в Риме в начале XVII века, на вилле Медичи собрана уникальная коллекция, чья романтическая история также пленительна, как и картины ее составившие.
Дон Фабрицио Вальгварнера был дворянином из Палермо, подвизавшемся при испанском дворе. Он покинул Испанию, где был заподозрен в крупной краже драгоценностей. Обосновавшись в Риме, Вальгварнера бурно занялся искусством, мгновенно собрав прекрасную коллекцию современной живописи. В ней были вещи Пуссена, Пьетро да Кортона, Валантена, Доменикино, Джентилески, Сакки и многих других художников. За многие произведения Вальгварнера расплачивался алмазами. Кроме этого он получил заказ собрать коллекцию современной римской живописи для испанского короля и отобранные им двенадцать произведений, среди которых было и "Похищение Елены" Гвидо, относятся к числу самых блистательных шедевров.
В 1631 году около церкви Санта Мария ди Константинополи была открыта экспозиция этих двенадцати картин, имевшая большой успех. Поэты слагали мадригалы в их честь. Тем не менее, испанский посол отказался приобретать картины, по его требованию было возбуждено уголовное дело против Вальгварнеры, которого заключили в тюрьму Тор ди Нона, где он вскоре и скончался — не исключено, что был отравлен. В деле Вальгварнеры очень много темных и непонятных мест. Оно стало одним из самых громких международных скандалов того времени. В него были вовлечены высокопоставленные лица, а также едва ли не все известные римские художники, которых подвергли допросам. Среди них оказались Кавалер д'Арпино, Станционе, Пуссен, Ланфранко, Валантен, Джентилески, Пьетро да Кортона, Сакки, Доменикино, Зандрарт.
Эта история, где перемешены авантюристы, аристократы, художники, алмазы и картины увлекательна, как "Итальянские новеллы" Стендаля. Реконструировать коллекцию Вальгварнеры полностью не удалось. Многие искусствоведы ворчат, что на вилле Медичи не удалось собрать все его алмазы и что некоторые вещи заменили произведениями, не имеющими отношения к этой истории. Получилась своего рода "collection imaginaire", наподобие излюбленной французами со времен Андре Мальро идеи "musee imaginair". Упреки справедливые, так как на выставке, например, отсутствуют две замечательные вещи Пуссена, вымененные Вальгварнерой на алмазы у художника, — "Царство Флоры" из Дрездена и "Чума в Азоте" из Лувра, находящиеся сейчас на выставке в Лондоне. Но сегодня собрать полностью коллекцию Вальгварнеры — задача чрезвычайно сложная хотя бы из-за суммы страховок.
Впрочем, даже несмотря на то, что на вилле Медичи сейчас находится только одна картина Пуссена "Мидас обмывается в водах реки Пактола", заказанная Вальгварнерой, выставку по духу можно назвать чисто французской. Приключения сицилийского мафиози, страстно полюбившего современную ему живопись и столь неудачно выступившего в роли артдилера, сильно отдают "Графом Монте Кристо". На выставке практически отсутствуют картины римлян: Пуссен, Зандрарт и Валантен вообще были иностранцами, Гверчино, Доменикино и Ланфранко — болонцами, Станционе — неаполитанцем, Джентилески и Пьетро да Кортона — тосканцами. Вальгварнера не был римлянином, болонец Гвидо Рени прислал ему "Похищение Елены" из родной Болоньи, куда он уехал разругавшись с папой, да и сама коллекция лишь недолго должна была пробыть в вечном городе, ибо была создана для Испании и соответствовала испанскому вкусу.
В нее не вошли большие алтарные образы, хотя именно они наиболее точно отражают Рим времен Бернини и Борромини. Нет там и небольших пейзажей голландцев и фламандцев, столь дорогих сердцу римских знатоков, ибо испанский двор был еще безразличен к такого рода живописи. Картины, собранные на вилле Медичи, отмечены печатью международного европейского вкуса XVII века, тяготевшего тогда к итальянской живописи. Этот вкус был характерен для римской жизни и во многом ею сформирован, но он не был ни единственным, ни чисто римским. Акцентировав на нем свое внимание, Французская Академия подменила Рим 1630 года Парижем 1930, сделав из римской живописи сеиченто своего рода Ecole du Paris. Впрочем, такое офранцуживание нисколько не мешает бриллиантам Вальгварнеры сиять на всю Европу так же ярко, как и прежде.
АРКАДИЙ Ъ-ИППОЛИТОВ