Событие недели — "Молодой лейтенант" (Le petit lieutenant, 2004) Ксавье Бовуа, режиссера, считавшегося в 1990-х годах одним из главных открытий кинодесятилетия (18 ноября, "Первый канал", 1.30 ***). Его самый известный фильм назывался "Не забывай, что ты умрешь" (1995), и герой его пускался во все тяжкие, узнав, что у него СПИД. "Лейтенант" — фильм о столь же юном герое, который забыл, что может умереть. Хотя действие происходит в одном из полицейских комиссариатов Парижа и без погонь-перестрелок дело не обходится, это ни в коем случае не триллер. Хотя убийство бомжа-поляка по прозвищу Валенса и выводит героев на след русской мафии, фильм ни в коем случае не спекулирует на модных темах. В русских бандитах нет ничего сенсационного, как нет ничего героического в полицейских. "Лейтенант" относится к фильмам, которые периодически, начиная с "Полиции" (1985) Мориса Пиала, снимают во Франции о повседневной неромантической работе полиции, которая не приносит стражам закона удовлетворения, а только горечь и безнадежность. Молодой и наивный парень из Гавра, окончив полицейскую академию, получает распределение в Париж. Его коллеги по участку уже давно поняли, что фильмы, которые соблазнили их стать полицейскими, ничего общего с реальностью не имеют, хотя еще и не сняли со стен афиши "Однажды в Америке" Серджо Леоне и "Полицейского" Жан-Пьера Мельвиля. Ему это еще предстоит узнать. Работа разлучает его с женой, которая мечтала услышать от него рассказы о "прекрасных преступлениях". Одиночество он компенсирует общением со столь же одинокой начальницей-алкоголичкой, отлично сыгранной Натали Бей, которая испытывает к нему материнское чувство. И она постепенно становится главной героиней фильма: криминальная история оборачивается женской драмой. Впрочем, здесь все не по правилам: менты глупо погибают, валяются в коме и плачут, бродя по морскому побережью. На противоположном полюсе французского кино — фильм Брюно Дега и Жанны Ле Гийу "Она того не стоит" (Detrompez-vous, 2007) (16 ноября, НТВ, 23.55 *). В массовом сознании именно с такими фильмами французское кино и ассоциируется. Гинеколог с коллегой, объединив усилия, пытаются воссоединиться со своими "половинками", об измене которых они узнали одновременно. Показ же "Сверкающих седел" (Brazing Saddles, 1974) Мела Брукса, очевидно, объясняется специфическим чувством юмора телевизионного начальства, так отреагировавшего на избрание Барака Обамы президентом США (15 ноября, НТВ, 2.05 ***). Брукс, мастер грубоватого, бурлескного, местечкового юмора, автор незабвенных "Продюсеров", глумился на экране и над классикой фильмов ужасов, и над "Звездными войнами", на этот раз взялся за вестерн. Коррумпированному губернатору нужно назначить шерифом человека, который вызвал бы жгучую ненависть: под руку подворачивается афроамериканец, приговоренный к смерти. В этом фильме индейцы разговаривают на идиш, всех обитателей городка зовут Джонсонами, бандит валит ударом кулака здоровенного жеребца, а в финале Брукс превосходит самого себя, презабавно объясняясь в любви к кино. В процессе драки толпа персонажей врывается ни больше ни меньше как в соседний съемочный павильон, вовлекает в побоище и персонажей какого-то жеманного мюзикла, и народ, обедающий в студийной столовой, и экскурсантов, гуляющих по Голливуду. Финальная дуэль между шерифом и губернатором происходит не где-нибудь, а в фойе кинотеатра, где как раз идет фильм, героями которого они, собственно говоря, и являются. Раритет недели — "Слоган" (Slogan, 1969) Пера Гримблата (14 ноября, "Культура", 00.25 ***). Не из-за своих выдающихся достоинств: обычное для конца 1960-х годов кино об адюльтере на фоне красивой жизни. Удачливый режиссер увлекается на Венецианском фестивале юной англичанкой, которая ему в дочери годится. Готов пожертвовать браком, но девчонка оказывается ветреной, хищной, тираничной. Но любой фильм тех лет, в котором играли Серж Гензбур и Джейн Биркин, смотреть невероятно интересно именно как историю любви актеров, чей роман был в самом разгаре и окрашивал любое кино непредусмотренными сценарием эмоциями. Гензбур и Биркин на экране продолжают, как в жизни, играть в красавицу и чудовище, причем особую пикантность игре придает опять-таки, как и в жизни, разница в возрасте и героев, и актеров.