Директор киностудии "Ленфильм" Александр Голутва провел пресс-конференцию, посвященную творческим и финансовым итогам года. Он сообщил, что на заседании "большого жюри" студии, образованного из критиков и кинематографистов, год был признан неудачным. В связи с этим ни один из 16 фильмов студии не набрал необходимого числа голосов для признания его лучшим. Жюри также отказалось выносить решение в номинации "лучший актер". Поэтому количество профессиональных премий "Ленфильма" (каждая — 1 млн руб.) уменьшилось. Такое решение стоит признать весьма корректным, ведь 1994 год действительно не принес "Ленфильму" славы. Количество выпущенных картин уменьшилось почти вдвое, а их качество по-прежнему оставляет желать лучшего. Все же фаворитами жюри стали четыре ленты: "Дожди в океане" Виктора Аристова, "Замок" Алексея Балабанова, "Эликсир" Ирины Евтеевой, "Год собаки" Семена Арановича. Все эти фильмы продолжают собирать фестивальные призы различного достоинства. Но к каждой из картин критики и студия имеют претензии. Такова кинематографическая жизнь России 90-х: безденежье продолжает плодить творческие неудачи. Поэтому фавориты фаворитами, а реальных событий как не было, так и нет. Отказавшись от вынесения вердикта по двум основным номинациям, "Ленфильм" все же отметил некоторые достижения года. И, естественно, все они так или иначе относились к четырем картинам-лидерам. Лучшим режиссером за картину "Замок" был назван Алексей Балабанов. Лучшим сценаристом за "Дожди в океане" покойный Виктор Аристов. Лучшими операторами Андрей Жегалов и Сергей Юриздицкий за работу на картине Балабанова "Замок". Лучшим художником был признан Виктор Желобинский по совокупности творческих достижений на картинах "Эликсир", "Любовь, предвестие печали" и "Акт". Звания "лучший звукооператор" удостоился Кирилл Кузьмин, добавивший славы фильму "Замок". Премии будут вручаться в конце апреля.
В Петербурге показывают неведомые шедевры
Вчера в Эрмитаже открылась выставка "Неведомые шедевры", состоящая из 74 картин известных французских художников XIX — начала XX веков. Как сообщил на пресс-конференции директор Эрмитажа Михаил Пиотровский, эти полотна были вывезены в 1945 году из Германии в Россию и почти 50 лет находились в спецхране музея. По словам М. Пиотровского, кому в дальнейшем будут принадлежать картины, "должны решить политики и законодатели". Известно, что в конце июня 1995 г. состоится третий раунд переговоров между реституционными комиссиями двух государств. О проблемах, связанных с выставкой, уже Ъ писал 11 февраля, и напишет также в завтрашнем номере.
Поль Рикер напомнил россиянам о лингвистической утопии
Знаменитый французский философ Поль Рикер (родился в 1913 году), известный своими исследованиями в области феноменологии и герменевтики, профессор университетов Страсбурга и Парижа, редактор журнала "Метафизика и мораль", автор книг "История и истина", "Конфликт интерпретаций", "Я как другой" посвятил свои сегодняшние выступления проблемам философии права. Аудитория Института философии РАН, где профессор прочитал две полуторачасовые лекции, была наполнена до отказа. На протяжении трех лекций в Москве (первая была прочитана в университете) профессор Рикер блестяще разворачивал проект западной правовой утопии. По его словам, утопия обладает замечательной способностью безущербно перемещаться в пространствах и временах. Она готова расположиться везде, оптимистически опознавая всякое место как возможное свое. На столь близкий нам вопрос, что же такое правовое общество, философ отвечает в общем виде так. Это общество, где насилие перенесено в публичное пространство дискуссии, где над насилием победу празднует язык. Именно язык, построенный на системе аргументации, выполняет основную функцию цивилизации — он откладывает, опосредует возмездие за преступление. Юридический процесс способен перевести насилие в войну слов, а язык не способен убить или ранить. Правда, профессор упомянул о ситуации "лингвистического насилия", вспомнив о своем опыте посещения в восьмидесятые годы пражских подпольных университетов, где интенсивно обсуждалось явление перверсии языка, когда ложь становится языком — институтом тоталитарной власти. Однако Поль Рикер исходит из ситуации существенно более благополучной. Ему хотелось бы верить, что правосудие обеспечивает нейтральность языка в отношении власти, что оно не дополняет насилие, но способствует общественному примирению, хотя бы потому, что выводит наказание из сферы гнева и мести. Согласно Рикеру, сама акция наказания, исполненная в форме судебного приговора, — благо не только для сообщества граждан, но и для самого преступника — как акт возвращения достоинства. С этого момента гуманное демократическое общество должно взять на себя труд реабилитации преступившего закон. Отнятие свободы не должно быть изъятием человеческих прав, а тюрьма (хотя профессор считает ее изначально "плохим решением") являет победу над прямым и неконтролируемом насилием-возмездием. Тюрьма — не оптимальный, но все же достаточно прямой путь к социальному примирению и благополучию. "Право должно позволять нам мечтать", — полагает философ. Хотелось бы разделить его оптимизм.
Следующей весной Россия увидит американский видеоарт
В Центре современного искусства Джорджа Сороса в Санкт-Петербурге прошли переговоры с кураторами американского видеопроекта "Вдоль границ" Лианн Мелла и Чарльзом Стейнбеком. Он будет показан весной 1996 года. "Вдоль границ" — первая значительная американская выставка видеоарта в России. Предполагается, что в нее войдут инсталляции Билла Виолы, который в 1995 году будет представлять США на Венецианской бьеннале, и Брюса Наумана, считающегося классиком американского видеоарта. Также на выставке будут показаны работы Энн Хэмилтон и Франциска Торреса. Проект поддержали консул США по вопросам культуры и печати Дэвид Эванс, Отдел новейших течений Государственного Русского музея и Министерство культуры России.
Галерея "Велта" в спринтерском темпе продолжила экспозиционный марафон
Давно не подававшая признаков жизни галерея "Велта" ожила в середине марта. Продолжив прерванный в прошлом году экспозиционный марафон, она предложила сменить художникам стайерский темп на спринтерский (выставки меняются каждые три дня), а зрителям — дворцовые покои Центрального дома армии на кочевничество по забытым выставочным площадкам МОСХа в Старосадском переулке и РОСИЗО на Петровке. Не обращая внимания на упреки критиков во всеядности, "Велта" по-прежнему верна принципу "тотального разнообразия", прокладывая трассу своего экспозиционного ралли по магистралям, проселкам и бездорожью современного искусства. Дебютант нынешнего сезона галереи Евгений Вахтангов попытался искупить демонстрацией 40-метрового полотна некогда совершенную им вандалистскую акцию разрезания собственной картины. Это лишний раз подтвердило, что у московских станковистов эстетическое юродство — недуг хронический. Последовавший за Вахтанговым мэтр андерграунда Александр Юликов продемонстрировал верность не только галерее, но и собственному творчеству. Он показал хорошо знакомые работы, а также новые реплики старых "Форм". Те и другие до сих пор ошибочно принимают за русский минимализм. Нечаянная радость — выставка талантливого иллюстратора детской литературы Александра Кошкина. Несмотря на натужно-интеллектуальный комментарий галеристов (ссылки на Лотмана, Ницше, эзотерику, сонники), его работы меньше всего относятся к contemporary art. Изображенное им сказочное зверье само по себе мило и обаятельно. Его картины дети оценили бы без всяких сопроводительных текстов и неизбежных фуршетов.
Использованы сообщения специальных корреспондентов Ъ.