Коротко

Новости

Подробно

Телекино за неделю

Газета "Коммерсантъ" от , стр. 22

Михаил Ъ-Трофименков


Событие недели — "Цвет денег" (The Color of Money, 1986) Мартина Скорсезе, фильм, который с седьмой попытки принес Полу Ньюмену "Оскар" за лучшую мужскую роль (1 ноября, "Первый канал", 1.20 ****). По иронии сюжета именно в "Цвете" он спрятал легендарные голубые глаза за стариковскими очками. У героя проблемы со зрением: это тем более прискорбно, что "Быстрый" Эдди Фельсон — профессиональный бильярдист: приходится осваивать ремесло заново. Впервые Ньюмен сыграл Эдди в "Ловкаче" (1961) Роберта Россена. Тогда молодой игрок расплатился сломанными пальцами за манеру проигрывать пару партий, чтобы раззадорить и обчистить партнера. Теперь Эдди, отошедший от дел, торгующий спиртным, возвращается в большой спорт как наставник: в юном Винсенте он узнал столь же талантливого и бессовестного волчонка, каким некогда был сам. Ньюмен великолепен: из-под маски респектабельного джентльмена сверкает оскал безжалостного манипулятора. Его опасную сдержанность оттеняет опьяненный удачей экстраверт Винсент (Том Круз), постоянно выходящий из-под контроля мэтра. Вообще-то никто из них не вызывает симпатии: Скорсезе их изучает, как изучал маньяков в "Таксисте" или "Короле комедии". Да и на то, кто выиграет, зрителям, не западающим на бильярд, по большому счету наплевать. Но никак невозможно не оценить минуты чистого, почти абстрактного кино, когда на экране нет ничего — только разноцветные шары, танцующие на зеленом сукне. Изобретательный триллер-головоломка "Не пойман — не вор" (Inside Man, 2006) Спайк Ли снял не столько об идеальном ограблении банка, сколько о любимом и ненавистном Нью-Йорке, "плавильном котле", искалеченном бойней 11 сентября (2 ноября, "Первый канал", 23.00 ****). Налет в фильме действительно почти произведение искусства. Грабители ведут себя как буйные психи или эстрадные комики, что не мешает им, сделав дело, буквально раствориться в воздухе. Насильно одевают заложников в такие же, как у них, комбинезоны и маски. Заказывают пиццу и, зная, что в ней спрятаны микрофоны, болтают на не поддающемся идентификации языке. Копы, естественно, первым делом принимают язык за русский, но выясняется, что шутники запустили записи речей коммунистического диктатора Албании Энвера Ходжи. Выясняется случайно, но закономерно: в Нью-Йорке живут все народы мира. Даже албанцы: балканская краля переводит полиции Ходжу в обмен на погашение кипы счетов за неправильную парковку. А среди заложников обнаруживается сикх, которого копы мутузят, приняв, поскольку он носит тюрбан, за араба-террориста. Разобиженный сикх наотрез отказывается давать показания, пока ему не починят порванный тюрбан. Но война с террором войной, а акула юриспруденции, сыгранная Джоди Фостер, тем временем помогает племяннику бен Ладена прикупить квартиру на Манхэттене. О "войне с террором" и "V значит вендетта" (V for Vendetta, 2006) Джеймса Мактига, антиутопия, органично смешавшая мотивы Джорджа Оруэлла и Льюиса Кэрролла (2 ноября, "Россия", 0.25 ****). После массовой гибели детей, приписанной террористам, хотя ее на самом деле вызвал вырвавшийся из военной лаборатории вирус, истеричный "Большой Брат" с жидкой бороденкой зачистил Англию от левых и мусульман, а заодно и от геев с лесбиянками. Но его режим лишь кажется вечным. По законам сказочного, хотя и жестокого комикса достаточно усилий двух одиночек, чтобы снести его с лица земли, а заодно и взорвать без лишних сожалений все архитектурные памятники Лондона. Один мститель — чудак, фехтовальщик и динамитчик, поклонник "Графа Монте-Кристо", проявляющий порой иезуитскую жестокость и носящий маску героя "порохового заговора" XVII века Гая Фокса. Второй — одинокая девушка, спасенная им от насильников. Пожалуй, более азартного и живописного антиглобалистского манифеста, чем "Вендетта", в последние годы в мировом кино и не было. Из отечественного кино наибольшего внимания заслуживает "1612" (2007) Владимира Хотиненко (4 ноября, "Первый канал", 18.10 **). Даже если это был, как говорят, госзаказ, призванный разъяснить народу смысл новорожденного праздника 4 ноября, режиссер об этом заказе благополучно забыл. И воспользовался предоставленными возможностями, чтобы снять фильм "плаща и шпаги" и фэнтези в одном флаконе, некстати снабдив их шоковыми эффектами, достойными какой-нибудь "Пятницы, 13". История спасения Руси от поляков усилиями беглого холопа, вынужденного притвориться испанцем-наемником, снято лихо, смотрится на одном дыхании, но смущает лишь одно. В решающие минуты на выручку герою приходит призрак испанца, ранее изображенного таким мерзавцем, что нет никаких сомнений: после смерти он попал в ад. Неужели же Россию спас в тяжелую годину выходец из преисподней?


Комментарии
Профиль пользователя