Андрей Плахов
СПб.: Сеанс, Амфора, 2008
Как пишет в предисловии автор этой книги кинообозреватель Андрей Плахов, "это свежая версия, новое воплощение, если хотите — ремейк старого проекта". Старый проект — это книга "Всего 33. Звезды мировой кинорежиссуры" и ее продолжение "Всего 33. Звезды крупным планом". А он, в свою очередь, есть продолжение еще более старой истории, относящейся к концу 1980-х, когда у советских кинокритиков появилась возможность ездить на международные кинофестивали. "Мы открыли для себя режиссеров, чьи фильмы определили новый "постмодернистский" пейзаж кино — после Годара, после Феллини, после Тарковского. Это была радикальная переоценка ценностей",— продолжает автор в предисловии.
Написать несколько (24, если точно) портретов режиссеров, непонятно по какому признаку отобранных — не самых популярных, не самых лучших, а просто самых важных для автора по некоторому набору критериев,— затея несколько надуманная. И действительно, на первый взгляд выбор режиссеров кажется субъективным. Трудно понять при прочих равных, что может объединять, к примеру, признанного мэтра Фрэнсиса Форда Копполу, радикала Ларса фон Триера, мало кому известного за пределами киноведческого дискурса Цай Ляна и Алексея Балабанова. Но в этом и одно из главных достоинств книги — здесь показаны люди, о которых, по мнению автора, можно говорить с точки зрения их творчества в целом, люди, чьи идеи являются важными для кино в целом, для кино как искусства.
Такой подход может показаться ретроградным, но это принципиальная позиция: "В качестве противовеса (традиционной кинокритике) процвели эмо-критика и откровения "Живого журнала". Моя задача состояла в том, чтобы с ними не смешаться". Задача выполнена — если в целом о кино можно почитать что-то более актуальное или более остроумное, то в общем зачете традиционный подход побеждает. Цитата с одного из тех ресурсов, на которые намекает автор, говоря об эмо-критике: "Жоэль Шапрон с Марко Мюллером не читают ни (...), ни (...), а Плахова — ну, я почти уверен, хотя бы просматривают".