Ярмарка антиквариат
В Центральном доме художника проходит XV Российский антикварный салон. Юбилей он встретил во всеоружии — дизайн благороден, список участников широк и представителен, экспозиция прекрасна как никогда. Единственная неприятность в том, что все это происходит на фоне кризиса арт-рынка. С подробностями — ТАТЬЯНА Ъ-МАРКИНА.
Организаторы и участники Российского антикварного салона лучатся оптимизмом. Причина для гордости есть. На салоне представлено более 50 специальных проектов — это значит, что почти все галереи второго, VIP-этажа, и часть галерей третьего этажа показывают произведения определенного автора или посвященные конкретному направлению искусства, так что от прежнего ощущения "лавки старьевщика" не осталось и следа.
Открылся салон в атмосфере благодушия. Новый глава Росохранкультуры Александр Кибовский хвалил антикваров за их твердую гражданскую позицию (антиквары добровольно возвращают похищенные произведения искусства в гораздо большем количестве, чем их удается вернуть силой) и всячески подчеркивал важность формирования респектабельного антикварного рынка. Василий Бычков, глава компании "Экспо-Парк" и президент Международной конфедерации антикваров и арт-дилеров (МКААД, куда входят крупнейшие российские продавцы искусства), объявил, что МКААД вступила в интернациональную федерацию торговцев искусством CINOA, что свидетельствует о признании российских участников арт-рынка в мире. И даже вопрос о подступающем кризисе вроде бы не испортил настроения Василию Бычкову. "Когда классические рынки растут, участники рынка начинают искать недооцененные и приносящие максимальную прибыль сектора и покупают искусство,— сказал он.— А когда классические рынки падают, его участники вновь обращают внимание на арт-рынок, чтобы спрятать деньги".
На первый взгляд не видно, чтобы российские антиквары как-либо страдали от мирового финансового кризиса. Начать с того, что на Антикварном салоне продают все-таки старое искусство (примерно до середины ХХ века) — а первыми от кризиса должны по законам рынка пострадать максимально спекулятивные его разделы. То есть в первую очередь современное искусство. У нас пока все хорошо. Одна из глав галереи Maricevic Fine Art, которая впервые участвует в Российском антикварном салоне, Ана Маричевич, рассказала "Ъ", что в ЦДХ у галереи продаж даже больше, чем на Московском международном салоне. Галерея представляет работы русских эмигрантов, в частности Степана Колесникова (его большая живопись стоит немногим менее €100 тыс.).
На стендах многих галерей можно обнаружить топ-лоты аукционов русского искусства в Лондоне и Нью-Йорке — например, "Двух дам, разглядывающих гравюры" Константина Маковского (галерея "Александр Арт") или "Васильки" Михаила Ларионова (галерея Schatzi). Пожалуй, впервые на салоне можно увидеть три работы Василия Кандинского разом — два совсем ранних пейзажа, 1901 и 1903 годов, в галерее "Школа" (цена не объявляется) и "Дам в кринолинах", живопись на дереве 1904 года. "Дам" показывает Ravennscourt Galleries. Эта работа участвовала во многих выставках и есть в каталоге-резоне Кандинского, она стоит €350 тыс. Галерея "Элизиум" показывает русский авангард, первый, начала ХХ века, и "второй" — нонконформистов. На стенде впечатляющий натюрморт Ивана Пуни 1926-1927 годов с оценкой в четверть миллиона, масло Анатолия Зверева, графика Петра Беленка.
Отношение к торговле искусством явно стало более спокойным, по крайней мере только самые пафосные галереи (вроде упомянутой "Александр Арт") не снабжают картины этикетками. А некоторые — например, галерея "Альбион", которая среди первых принялась шокировать местную публику тематическими проектами и осмысленным дизайном стенда,— так и вовсе подписали цены прямо на этикетках. Так и написано: "Константин Горбатов. 1 680 000 руб.".
Самый зрелищный стенд салона, без сомнения, принадлежит галерее 2.36, на нем выставлена коллекция западноевропейских витражей. Витражи взяты в специальные рамы и подсвечены изнутри, так что буквально сияют в темноте стенда. На салоне показаны не все витражи из частной коллекции, всего в ней 37 витражей разного размера от довольно больших до крохотных, которые все вместе оцениваются в $850 тыс.
Второй по поразительности стенд — у галереи "Палеодизайн", на котором представлен огромный скелет мамонтихи. Удивительно тут не то, что палеонтология продается в рамках антикварной ярмарки, это как раз общепринятая в мире практика, и почти на каждой ярмарке искусства в Европе можно найти галерею, продающую череп шерстистого носорога или гигантские окаменелые раковины. Трепет внушает цена (по правде говоря, тоже правдиво ориентированная на мировой уровень) — $250-350 тыс., то есть немного дешевле Кандинского.
Это то, что на стендах. А вот в кулуарах настроения совсем не такие радужные. Ведь русское искусство, неважно, старое или новое, было как раз одним из самых разогретых разделов мирового арт-рынка — то есть и упасть должно одним из первых. И некоторые из участников российского антикварного рынка считают, что энтузиазм на стендах и красные кружочки на этикетках — это лишь инерция. Обычно ярким показателем спроса и уровня цен служат зарубежные аукционы. Ждать осталось недолго — 3 и 5 ноября в Нью-Йорке на торгах Sotheby`s все станет ясно.