концерт классика
В Колонном зале филармонии дирижер Теодор Кучар представил программу с Национальным симфоническим оркестром и скрипачкой Богданой Пивненко. Под руководством дирижера оркестр исполнил произведения Вагнера, Моцарта и Шостаковича. За концертом наблюдала корреспондент Ъ НИНА КРУГОВАЯ.
Свидание с Национальным симфоническим оркестром дирижер Теодор Кучар отметил исключительно хрестоматийными произведениями. Между увертюрой к опере "Риенци" Вагнера и симфонией "1905 год" Шостаковича прозвучал Третий скрипичный концерт Моцарта.
Опера "Риенци, последний трибун", повествующая об историческом персонаже, попытавшемся преобразовать Римскую империю в республику,— одна из ранних у Вагнера. В ней его фирменный стиль только начинает формироваться. Поэтому о музыкальных парадигмах "великого и могучего Рихарда" тут еще говорить не приходится, но вот увертюра к опере — это своего рода камертон дирижерского мастерства. Ее исполнение стало в определенном смысле бенефисом оркестра, продемонстрировав идеальное слияние коллектива с дирижером. Отдача музыкантов была максимальной. Вот только Вагнер в каком-то смысле остался за бортом этого упоенного диалога.
В Третьем скрипичном концерте Моцарта Теодор Кучар заряжал оркестрантов улыбкой, всячески подчеркивая уравновешенность и гармонию музыки классицизма. Сбросив медные доспехи, оркестр молниеносно преобразился, пластично поддаваясь повелениям скрипки Богданы Пивненко. В исполнении солистки на этот раз поразили каденции в первой и второй частях концерта, цифровое совершенство динамических спадов и нарастаний, грациозность в подаче изысканных моцартовских нюансов.
Во втором отделении концерта прозвучала Одиннадцатая симфония Дмитрия Шостаковича "1905 год", посвященная первой русской революции и отмеченная Ленинской премией. В первой части симфонии ("Дворцовая площадь") дирижер нагнетает атмосферу постепенно, выстраивая звуковое пространство холодной невской набережной. Во второй — интенсивно работает с вихрями струнных, которые создают напряженную обстановку "Кровавого воскресенья". Энергичное фугато с дирижерским акцентом на полифоническом развитии показало настоящего Шостаковича — резкого и бескомпромиссного. Мелодии революционных песен, которыми пестрит партитура симфонии, звучали в подаче Теодора Кучара с допустимой выразительностью. Если надо — Кучар поманит литавриста пальцем или сделает угрожающе-наступательное движение в сторону виолончелей, после чего их тема действительно зазвучит с нужным напором. Он приверженец схемы, но не в схоластическом смысле, а в дельном и конструктивном. Отбросив формальности, во время оваций дирижер расцеловал всех, кому посчастливилось играть за первыми пультами.