Фестиваль театр
В Москве проходит Пятый международный фестиваль театров кукол имени Сергея Образцова. Среди почти тридцати спектаклей разного качества, включенных в его программу, безусловным событием стал показ "Фасада" Белостокского театра кукол в постановке голландского бразильца Дуды Пайвы. Рассказывает РОМАН Ъ-ДОЛЖАНСКИЙ.
Фестиваль имени Образцова уже в пятый раз проводит одноименный Государственный академический центральный театр кукол (ГАЦТК). Кажется, ни у одного из российских театров нет в названии сразу трех таких пышных определений. Особенно впечатляет слово "центральный" — что бы оно могло значить сегодня, когда театр имени Образцова находится, к сожалению, на периферии мировых и отечественных событий в кукольном театре? Фестиваль и задуман был не в последнюю очередь для реанимации изрядно пожухшего бренда. В сущности, ход логичный и разумный: если уж нет своих выдающихся спектаклей, следует пригласить чужие и таким способом, возможно, дать импульс собственному театру.
Весь вопрос в том, способны ли это сделать все приглашенные. В программе почти тридцать постановок: здесь и Бельгия, и Польша и Италия, то есть страны с великими кукольными традициями, и несколько бывших участников нашей "Золотой маски", но есть и безвестные, ничем не отличившиеся труппы — как зарубежные, так и отечественные. Кто-то попал в афишу "до кучи". Некоторые приглашаются, видимо, за особое почтение к наследию основателя ГАЦТК. Вот незатейливый спектакль-концерт "Образцов, тема и вариации" театральной компании "Пикколи принципи" из Италии: на заднике знаменитый фотопортрет Сергея Образцова, из плеера то и дело звучит его голос, а два актера показывают свои версии хрестоматийных образцовских номеров. Их "вариации" состоят в том, что бесхитростные "музейные" зарисовки, сохраняя некогда придуманные мини-сюжеты, превращаются в "жирные" эстрадные номера. На вывеску "имени Образцова" пролит бальзам, но не более того.
Другое дело "Фасад" Белостокского кукольного театра из Польши в постановке родившегося в Бразилии, учившегося в Израиле и живущего в Голландии режиссера, кукольника и актера Дуды Пайвы. В прошлом году он гостил на фестивале NET со своим моноспектаклем "Ангел": причудливой историей о бродяге и ожившей кладбищенской скульптурке ангела. Дуда Пайва был бродягой, а ангел — куклой. Господин Пайва делает удивительные куклы: изготовленные из похожего на поролон очень легкого пористого материала, они необычайно подвижны. Кажется, малейшего дуновения ветра достаточно, чтобы кукла ожила, а еле заметного движения актера-кукловода хватает, чтобы легкое тельце зажило самостоятельной жизнью.
Действие "Фасада" происходит в неком пансионе, которым заведует злая и, как потом выясняется, зловещая старуха с хищно заострившимся зеленоватым лицом и крысиным хвостиком на затылке почти облысевшей головы. Рядом с ней горничная, несколько постояльцев, среди которых особенно колоритно выглядит ищущая любви толстуха с плаксивым лицом и невообразимым целлюлитом, да приблудный бомж. "Прописан" тут и небольшой оркестрик (аккордеон, скрипка и гитара), сопровождающий спектакль живой музыкой.
"Фасад" сложен из нескольких историй, свободно соединенных в единый сюжет. Дуда Пайва совмещает на сцене людей и кукол. Людей, если посчитать, больше, чем кукол, но никакой "дискриминации" нет и в помине, поскольку именно куклы управляют действием. Вот семья — мама, папа и поролоновый сын с красным воздушным шариком. Родители все время ссорятся невесть из-за чего, пока мы не увидим сон, в котором мальчик буквально летает и примиряет папу с мамой, кукольными ручками соединяя в поцелуй лица двух актеров.
События в черной комедии "Фасад" приобретают детективно-криминальный характер: старушка оказывается убийцей. Каждый раз, когда она готовится совершить злодеяние, кукла изрыгает изо рта, точно жало, красную нитку. Жертв, судя по всему, было много — у ее помощницы скопилось несколько красных клубков. Из них можно связать, например, шарф, и он окажется на шее мерзнущего бродяги, в которого мерзкая старушонка, оказывается, была влюблена. Зло, таким образом, незаметно оборачивается добром, а насмешливая черная комедия Пайвы оказывается еще и лирической: печально вдруг становится, когда старуху складывают в финале в корыто и туда же бросают шарфик, и печально, когда толстуха оставлена лежать в своей комнате бесформенной квашней.
Гротескных кукол Пайвы, покинутых людьми, почему-то очень жалко. Конечно, в этом заслуга людей, то есть актеров: спектакль сделан по-польски элегантно и в меру загадочно, без нажима. Работать с такими куклами непросто, и соблюсти интонацию не самая легкая задача. Но при этом меланхоличный и искусный "Фасад" не несет в себе никакого своевольного радикализма. В общем, самый разумный вывод для Государственного академического центрального театр кукол имени Образцова по итогам фестиваля — срочно звонить Дуде Пайве.