Аукцион торги
Аукционный дом Sotheby`s объявил о том, что на ближайшие торги искусства импрессионистов и модернистов в Нью-Йорке будет выставлена "Супрематическая композиция" Казимира Малевича с предварительной оценкой свыше $60 млн. Эта картина может стать самым дорогим произведением русского искусства, а может, и самым дорогим вообще. С подробностями ТАТЬЯНА Ъ-МАРКИНА.
Сумма $60 млн — более чем приблизительная при оценке такого произведения. Ведь это канонический супрематический Малевич конца 1910-х годов, у картины детективный, но стопроцентный провенанс. Это одна из пяти работ, которые после долгих переговоров наследникам Малевича удалось получить из амстердамского Stedelijk Museum. В обмен на обещание, что наследники не будут предъявлять претензии к оставшимся в музее 24 картинам и 40 графическим работам отца беспредметности. Последний раз произведение Казимира Малевича подобного уровня (к тому же относящееся к той же самой группе работ, которые художник не смог вывезти из Берлина в 1927 году) продавалось на аукционе в 2000 году. Ту "Супрематическую композицию" наследники художника оттягали у Нью-Йоркского музея современного искусства (МоМА) и спустя год продали на аукционе Phillips — за рекордные $17 млн.
Но та история произошла в 2000 году, когда рынок только поднимался после спада 1990-х годов. Сколько на самом деле может стоить подобный Малевич сейчас, вообразить невозможно. Может быть, $80 млн — ведь не дешевле же он "Белого центра" (продан за $72,8 млн) Марка Ротко, спустя полвека рисовавшего цветные прямоугольники. А может быть, $100 млн — ведь вклад Казимира Севериновича в искусство ХХ века ничуть не меньше, чем вклад Пабло Пикассо (рекордами для которого являются $104,1 млн и $95,2 млн). Хотя и у гигантов бывают осечки — также заполученный наследниками Малевича у музея Гарварда "Прямоугольник и круг" 1915 года в 2003 году был выставлен на аукцион Sotheby`s за $5-7 млн — и не продался.
В России Малевич тоже продавался, но по специальным внутренним ценам. В 2002 году, когда коллекция обанкротившегося Инкомбанка пошла с молотка на московском аукционе "Гелос", одна из четырех версий эмблематичного "Черного квадрата", попавшая в банк от саратовских наследников художника, была вне торгов продана Владимиру Потанину за $1 млн. Столь благотворительная цена может быть объяснима только негласным соглашением, что покупатель сделает соответствующий жест — и Владимир Потанин передал "Черный квадрат" в Эрмитаж. Две другие, поздние картины Малевича — "Автопортрет" и "Портрет жены" были куплены Московским музеем современного искусства за $660 тыс. и $99 тыс. А в 2005 году на аукцион "Гелос" был выставлен портрет матери Малевича, который хранился в Русском музее, но в 1970-е годы был им передан дочери художника Уне Малевич за то, что она отказалась от прав на другие работы отца, хранящиеся в музее. Цена на торгах поднялась до $140 тыс., но владелец отказался продавать ее за эту сумму.
"Супрематическую композицию", которую будут продавать 3 ноября на Sotheby`s в Нью-Йорке, Казимир Малевич написал в 1916 году, в тот год, когда опубликовал манифест "От кубизма и футуризма к супрематизму. Новый живописный реализм". Это "цветной супрематизм", яркие и динамичные прямоугольники и небольшой синий квадрат в середине; картина написана уже после "Черного квадрата" и до "белого супрематизма" 1918-1919 годов.
В 1927 году Казимир Малевич поехал в свою первую и единственную заграничную командировку — в Варшаву, а потом в Берлин, где ему дали целый зал на ежегодной Большой берлинской художественной выставке. Потом художник получил внезапное распоряжение вернуться в СССР и выехал на родину, оставив все картины и архив в Берлине, так как предполагал в будущем совершить большое выставочное турне с заездом в Париж. По приезде в СССР Казимира Малевича арестовали, потом выпустили, но за границу он больше уехать не смог до самой своей смерти в 1935 году.
Оставшиеся в Германии работы оказались в конце концов в запасниках Ганноверского художественного музея, где пережили годы борьбы с "дегенеративным искусством" почти в полной сохранности — шесть полотен увез в Америку Альфред Барр, первый директор MoMA (как раз одно из этих полотен продали в 2000 году на Phillips). После войны ганноверское собрание оказалось в распоряжении архитектора Хуго Херинга, не знавшего, что с этими сокровищами делать, и отдавшего их Stedelijk Museum сначала на выставку, а потом и насовсем (за 120 тыс. гульденов.) Наследники Малевича считают эту сделку незаконной, поскольку Херинг был лишь хранителем, а не законным владельцем произведений.
Наследников художника на настоящий момент 37 человек, они живут в десяти разных странах мира. Объединиться им помог немецкий арт-детектив Клеменс Туссен, специализирующийся на розысках пропавших или незаконно перемещенных произведений искусства. Под его предводительством наследники подали в суд сначала на MoMA, а после того, как оттягали у него шесть картин,— на Stedelijk Museum. Голландцы долго сопротивлялись, но в апреле 2008 года все-таки сдались и передали коллективу наследников пять работ, сохранив у себя еще более двадцати (подробно об этой истории "Ъ" писал 25 и 26 апреля).
Дальше история двинулась по известному сценарию. Не прошло и года, как наследники Казимира Малевича решили продать одну картину. Получившие в процессе реституции некогда утраченные их предками ценности, наследники никогда не могут продержаться больше года, чтобы не выставить их на торги. Так было не только с предыдущим Малевичем — так было и с "Золотой Аделью" Густава Климта, которую отсудила у австрийского государственного музея Бельведер племянница ее покойного владельца. "Золотую Адель" вскоре после этого купил за $135 млн коллекционер Рональд Лаудер; остальные полученные у музея картины Климта племянница продала с аукциона Christie`s, получив еще сотню миллионов. Так же была продана и "Уличная сценка" Людвига Кирхнера, возвращенная из музея Bruecke ("Мост") в Берлине потомкам еврейской семьи, у которой была изъята нацистами. За "Уличную сценку" заплатили $38 млн — это рекорд для работ немецкого экспрессиониста. Эти рекорды объяснимы — картины проверенного, "музейного" качества и провенанса, что на арт-рынке ценится превыше всего, так как гарантирует их высокую ликвидность.
Цены на нефть падают, цены на искусство растут. Малевич уже никогда не подкачает. К тому же он все-таки в целом русский художник, хотя родился в Киеве. Для русских и украинских коллекционеров, уже купивших себе на сотни миллионов работ Фрэнсиса Бэкона, Дэмиена Хирста, Джеффа Кунса и Альберто Джакометти, вложение денег в родного Казимира Малевича кажется просто почетной обязанностью.