Мать решает все

рассказывают Рита Русакова и Сергей Васильев

Главной задачей создателей мюзикла "Мамма Миа!" (среди которых — участники ABBA Бенни Андерссон и Бьорн Ульвеус) было придумать сюжет, на который можно бы было без потерь нанизать лучшие песни выдающейся шведской группы. Задачу эту, при деятельном участии либреттистки Катрин Джонсон, решили давно, еще десять лет назад, когда на Бродвее сыграли премьеру мюзикла. "Мамма Миа!" — это комедия про свадьбу. Все перипетии вертятся вокруг некоторого непорядка — у двадцатилетней невесты по имени София три потенциальных отца. Когда-то ее мать Донна хорошо погуляла на том самом греческом острове, где разворачиваются события, и с тех пор не знает, кто из ее тогдашних романтических партнеров стал биологическим отцом Софии. Чтобы лучше пелось, Донне придумано прошлое, в котором она не только крутила головы хиппующим юношам, но и пела с двумя подружками в группе Donna and the Dynamos, пока не решила сосредоточиться на воспитании красавицы-дочки и управлении богоспасаемым отелем на этом же острове. Воспитала Донна дочь, конечно, умницей и красавицей, но тому, например, что нехорошо читать чужие письма и дневники, не научила. Благодаря этой промашке и закипает сюжет. София, узнав из девичьих записей мамы о ее фривольной молодости, напевая "I Have a Dream", рассылает гипотетическим папашам приглашение на свою приближающуюся свадьбу. Поскольку история романтическая, резвая, постоянно хихикающая девчушка просто опускает письма в море, но они тем не менее находят адресатов, которые слегка озадаченным трио немедленно появляются на острове, где двадцать лет назад бурно проводили каникулы. Не забыли они и свою тогдашнюю разбитную подружку Донну, "маленькую обеспеченную шлюшку", как она сама себя молодую аттестует с высоты прожитых лет. Как и предполагает столь возвышенный сюжет, каждый из прибывших, чуточку потрепанных жизнью, но все еще поджарых и мускулистых героев до сих пор в глубине сердца хранит любовь к Донне. В отсветах этой любви всласть купается кокетка София. Не удивительно, что между солидными дядями возникает чуть ли не соревнование за право называться ее отцом. Но в конце концов, к всеобщему счастью, красавцы-мужчины соглашаются быть на треть папами неугомонной девчонки, которая, видимо, проникшись очарованием маминой юности, срывает свадебную церемонию в церкви, отказываясь венчаться и предлагая своему жениху жить в свободном браке, веселясь и путешествуя.

Эта история снискала большой успех в Нью-Йорке и не раз ставилась в других театрах США и Европы. Теперь вот к этому сюжету обратилась кинокомпания Universal Pictures, поручив постановку Филлиаде Ллойд, которая уже режиссировала "Мамма Миа!" в одном из театров Лос-Анджелеса. Но в данном случае, наверное, первостепенное значение имел кастинг. К Софии никаких особых требований не предъявлялось: на эту роль надо было просто найти смазливую девушку с музыкальным слухом, каковой продюсеры сочли бывшую модель, звезду молодежных комедий и телесериалов Аманду Сейфрид.

Сложнее было с отцами. Согласно сюжету, один из них — архитектор, другой — банкир, третий — писатель, практически не покидающий яхты, на которой он путешествует по миру. На роль этого героя назначили шведского актера Стеллана Скасгорда с очень хорошим послужным списком: "Рассекая волны", "Невыносимая легкость бытия", "Ронин", "Умница Уилл Хантинг". Банкиром стал обаятельный и, как выяснилось, еще и прекрасно поющий Колин Ферт, которого мы знаем и любим по "Дневнику Бриджит Джонс". Наконец, на роль самого главного папаши (по сюжету здесь все-таки имеет место быть некоторая иерархия) согласился экс-Бонд Пирс Броснан. Отлично подобрали продюсеры и актрис на роль постаревших подружек Донны по группе Donna and the Dynamos: Джули Уолтерс и — особенно — Кристин Барански отвечают в фильме за эксцентрические дивертисменты и справляются с этой функцией превосходно.

И все же главной удачей картины стала роль Донны, которую сыграла Мерил Стрип. Актриса, оказывается, когда-то видела "Мамма Миа!" на Бродвее и так влюбилась в это шоу, что даже написала его создателям восторженное письмо. Стрип даже не пришлось специально разучивать для роли песни ABBA — она помнила их с юности. Но самое удивительное то, что в "Мамма Миа!" — заведомо легкомысленном фильме, где хорошее пение намного важнее, чем психологические нюансы актерской игры,— Стрип играет с потрясающей отдачей, внося в свою роль, в общем-то, никак не запланированный авторами драматизм. Именно Донна — вопреки сюжету — стала главной героиней фильма. А он, в свою очередь, во многом оказался историей про потерянную молодость и одиночество, хотя становиться таковым ни в коем случае не собирался. В "Мамма Миа!" полно отлично снятого беспечного веселья, каждая песня хорошо спета (если не считать совершенно душераздирающего пения Пирса Броснана, который не зря сомневался перед началом съемок в своем вокальном мастерстве; впрочем, дурное пение актер компенсирует шармом) и смотрится совершенно уместно. Все эмоции, которые у человека должен вызывать мюзикл, "Мамма Миа!" вызывает с большим успехом. Но благодаря присутствию в нем актрисы Мерил Стрип вдруг оказывается, что все это служит лишь некоторым приложением к сцене, в которой та поет песню "The Winner Takes It All" — кстати, и в беззаботном репертуаре великой группы ABBA едва ли не единственную серьезную.