премьера / кино
В ограниченный прокат выходит фильм классиков Паоло и Витторио Тавиани "Гнездо жаворонка". В картине, посвященной геноциду армян 1915 года в османской Турции, итальянские режиссеры взялись доказывать, что даже во время массовой резни одних двуногих другими главным в жизни остается любовь.
Семидесятилетние итальянские классики Паоло и Витторио Тавиани не скрывают, что впервые узнали об убийстве турками двух миллионов армян всего четыре года назад после просмотра ленты "Арарат" Атома Эгояна, этнического армянина, давно живущего в Канаде. Он так жестко расставил акценты в своей работе, что после выхода фильма его обвинили в разжигании национальной розни. Конфликт оказался полезным: камерная, в общем-то, картина вполне успешно прошла в прокате и даже была показана по турецкому телевидению (правда, с пометкой "армянская агитка"). После "Арарата" братья-классики почувствовали вину, которая подвигла их на съемки "Гнезда жаворонка" и заявления вроде "Турецкая Республика должна публично признать историческую правду армянской трагедии так же, как в свое время Германия и Италия примирились со своим криминальным прошлым".
В основу сценария "Гнезда жаворонка" был положен роман итальянки армянского происхождения Антонии Арслан, тоже получивший свою порцию критики от турецких властей и диаспоры. Гневные письма получали и братья Тавиани, и чтобы не накалять обстановку, они несколько сместили акценты с геноцида на лирику. В итоге фильм, показанный в рамках внеконкурсной программы прошлогоднего Берлинале, понравился армянской диаспоре и не вызвал большого раздражения у турков.
Сюжет мелодраматически прост: 1915 год, маленький городок в Анатолии, жители которого спокойно сеют-пашут несмотря на бушующую первую мировую. Большая армянская семья Авакян недавно похоронила главу рода и теперь готовится к возвращению из Италии младшего сына покойного, которому отец оставил в наследство поместье "Гнездо жаворонка". Но выходит распоряжение властей о депортации армянского населения, в результате которого горожане быстро делятся на убийц и жертв и начинается резня. В этих малоромантических условиях у Нуник Авакян (волоокая испанка Пас Вега) начинается роман с турецким жандармом Ферзаном (звезда "Беги, Лола, беги" Мориц Бляйбтрой). Чувства бушуют, кровь льется, армяне бегут, а среди турков находится свой спаситель Шиндлер, но понятно ведь, что спасения нет.
Братья Тавиани завернули геноцид в традиционную для себя обертку семейной саги. Получилась тягучая историческая мелодрама, сдобренная тяжеловесными символами и аллюзиями. Легкости нет и в актерской игре. Зато сцены убийств подчеркнуто эффектны (чего стоит только эпизод с удушением младенца его же матерью), а количество пронзительных эпизодов на квадратный сантиметр пленки навевает мысли о грамотно сделанной слезовыжималке.
Тема фильма столь болезненна, что всякая критика его художественной ценности будет воспринята в штыки. В этом случае остается только искать оправдание для авторов. Например, такое: в жизни каждого художника бывают моменты, когда он не может молчать.