Несколько извиняет возникновение "Миража" то, что продюсеры, по-видимому, отдавали себе отчет в качестве сценария Алены Званцовой и Дмитрия Константинова, который подлежал реализации, только если все происходящее подавалось бы как шутка, сознательная пародия и игра со штампами. На Тиграна Кеосаяна в этой ситуации ложилась довольно тяжелая задача расцветить юмором историю, в которой он изначально не слишком предполагался: каждая из этих принудительных юмористических инъекций в безжизненное тельце фильма на экране отчетливо заметна, как и сопротивление дубового драматургического материала какому-либо остроумию.
Однако лишенный комплексов режиссер Кеосаян, не дрогнув, принимается щекотать предложенную ему деревяшку и даже пытается показать, что способен иронизировать не только над драматургическими штампами, но и над стилистическими. Так, на начальных титрах "Мираж" довольно странным образом стилизуется под какой-то винтажный, что ли, детектив. Искусственно состаренные черно-белые кадры информируют о том, как в VIP-кабинете ресторана кто-то получает пулю в лоб на глазах не вовремя зашедшей изумленной Алены Хмельницкой.
После этого уже в нормальном кодаковском цвете мы видим героиню на фотокарточке, которую персонаж Виктора Вержбицкого, изображающего очередного Завулона Ивановича, протягивает герою Дмитрия Марьянова. Тот цедит сквозь зубы что-то такое суперменское про пятидесятипроцентную предоплату и про то, что "со мной нельзя играть втемную", после чего берется найти пропавшую якобы дочку заказчика. Первое и, возможно, лучшее, что делает главный герой "Миража",— подвешивает вверх ногами над железнодорожными путями какого-то хмыря, которого играет Алексей Панин. Из других способов добывания информации запоминается такой зверский прием, как банка с поваренной солью, занесенная над драгоценными стейками из кенгуру на кухне ресторана, где произошло убийство.
Тем временем разыскиваемая псевдодочка находит весьма экзотический способ лечь на дно — она обнаруживается в кузове трясущегося по пустыне грузовика с еще двумя девицами. И если одна из них — блондинка (Антонина Комиссарова) — уверенно смотрит в ближайшее будущее, где ей предстоит стать живым товаром, то вторая — очкастая, с рыжими косичками (Наталья Наумова) — сама невинность, пребывающая в иллюзиях, что направляется в какой-то мифический строительный лагерь. Узнав, что строить ей, возможно, ничего и не придется, она пытается убежать по пустыне в неизвестном направлении, но сопровождающий араб накидывает на нее лассо и уволакивает обратно.
Когда грузовик с девушками добирается до затерянной посреди степи горстки безлюдных строений (это селение создатели картины предлагают называть мертвым городом), конвоир пытается устроить блондинке импровизированный "субботник", но попутчицы неожиданно для себя убивают его и начинают испытывать некоторую растерянность. Однако ненадолго, потому что вскоре их одиночество скрашивают два заблудившихся туриста (Алексей Чадов и Алексей Бардуков). Радость от встречи с девушками усиливается у отдыхающих оттого, что они уже приготовились к худшему, то есть к тому, что через два часа зайдет солнце, а тут такая удача посреди пустыни — крытое строение и целых три безнадзорных секс-рабыни на любой вкус. Сущий мираж, одним словом.