Премьера кино
Добрая половина фильма, который придумал, снял и сыграл в нем главную роль главный красавчик немецкого кино Тиль Швайгер, происходит в детском саду. Однако для семейного просмотра эта комедия категорически не подходит. Предостерегает АЛЛА Ъ-ШЕНДЕРОВА.
В детстве журналист Лудо Беккер обижал очкариков. Рок настигает его в виде очкастой воспитательницы детсада. В ее лапы герой угодил после того, как, решив заснять свадьбу русского бизнесмена по имени Владимир Кличко, посетил SPA-салон, устроенный на крыше того же отеля. Стеклянный купол, отделяющий салон от ресторана, оказывается непрочным — горе-папарацци падает с огромной высоты мордой в торт, а голым задом (в SPA-салоне на нем оставили только халат) кверху. Собственно, это и есть самые художественные кадры фильма: мышцы у господина Швайгера прекрасно накачаны не только на плечах.
Вид пятой точки и само ее название вызывает у автора фильма особые чувства: в русском дубляже слово "жопа" звучит почти в каждом кадре. Скажем, косоглазая судья, приговаривая героя к восьми месяцам тюрьмы за антиобщественное поведение, прерывает речь адвоката словами: "Посади свою жопу на место!" Женщине есть от чего волноваться: адвокат оказывается ее бывшим мужем. Впрочем, срок дают условно, заменив принудительными работами в детском саду.
Так герой оказывается под началом фрау Анны (Нора Чирнер), которую когда-то нещадно изводил. Поначалу он не может вспомнить, что именно их связывает, но готов поклясться, что даже по пьяни не стал бы делить постель с такой лахудрой. Следует короткий флешбэк, в котором юный Лудо терроризирует очкастую девочку с уродливыми брекетами. Претендующие на комизм кадры интересны только тем, что в роли девочки и мальчика выступают старшие дети господина Швайгера. Двум младшим достались роли рядовых детсадовцев.
Сначала мстительная Анна отправляет былого обидчика дежурить в сортир, где он должен напоминать детишкам, что, присаживаясь по нужде, надо целиться в Белоснежку, приклеенную ко дну унитаза. Потом унижает перед детьми, высмеивая на уроках труда его неуклюжие попытки смастерить зайчика. Однако подорвать авторитет красавчика не так просто, да и силен он отнюдь не руками. Коллега Анны сразу принимает его сторону, заметив подруге, что у бывшего обидчика есть положительные стороны. Например, очень красивая попа (как ей удалось это разглядеть, остается загадкой, ведь на пресловутом банкете она явно не присутствовала).
В садике красавчика, чуткого ко всему, что движется, "клеят" все — от закомплексованной Анны и ее помощницы до разгульной мамашки в мини-юбке и еще одной пятилетней блондинки по имени Шайенн Блю. "Кто твоя мама? — спрашивает ее герой.— Артистка. Артисты не могут давать детям нормальные имена".
Высмеяв артистические нравы, глупость журналистов и бардак, творящийся в редакции, вдоволь налюбовавшись на детей, бегающих по полю подсолнухов, автор фильма, к несчастью зрителей, вспоминает о морали. Вторая половина картины напоминает пародию на визит к психоаналитику: Лудо внушает Анне, что нельзя при первой же встрече говорить мужчинам, какие они козлы, а она ему, что общаться нужно не только сексуально, но и духовно. Все это сдобрено здоровенной порцией "юмора", самой аппетитной частью которого оказываются туалетные промахи — как детские, так и взрослые. Причем эти физиологические потребности одолевают взрослых героев прямо во время секса. Но у героев фильма завидно крепкая психика. В финале, деля досуг между разгульной мамашей Шайенн Блю и Анной, Лудо все же останавливается на последней, уверяя, что не променяет детский сад даже на Голливуд. И только очень наивный зритель верит, что герой дорос-таки до духовного общения. На самом деле его просто выгнали из редакции.