Премьера кино
В прокат вышел комический триллер Эрика Беснара "Отпетые мошенники" (Ca$h). Посмотрев его, МИХАИЛ Ъ-ТРОФИМЕНКОВ решил, что французское кино встает с колен быстрее, чем российское, почувствовал себя дураком в лучшем смысле слова и присвоил режиссеру титул главного мошенника.
Принято считать, что в кино самые большие проблемы с фантазией испытывают голливудские продюсеры и сценаристы, мыслящие исключительно в категориях ремейков и сиквелов. На самом деле дефицитом фантазии страдают прежде всего российские прокатчики, с некоторых пор взявшие обыкновение присваивать свежим фильмам названия былых хитов. Был, например, фильм Жака Вебера "Невезучие" (1984) с Пьером Ришаром и Жераром Депардье. Через двадцать лет так же окрестили в российском прокате другой фильм того же Вебера с тем же Депардье и Жаном Рено, хотя в оригинале он весьма экспрессивно именовался "Заткнись!". Теперь вот фильм Беснара выпустили под тем же названием, что и популярный фильм Фрэнка Оза (1988), хотя вынесенное в название слово "Кэш" давно уже стало исконно русским.
Впрочем, в случае с фильмом Беснара обещание "вы увидите что-то старое, доброе" вполне оправдывает себя. Французское кино в последние годы с той же легкостью, что и российское, жертвовало своими добротными коммерческими традициями и с тем же пылом, хотя и с большим успехом, имитировало Голливуд. Казалось, что былая жанровая школа мертва и похоронена. Но "Отпетые мошенники" доказывают, что, не раздувая щеки, не злоупотребляя истеричным монтажом, но и не впадая в ложную скромность, и в наши дни можно доставить зрителям почти такое же удовольствие, какое доставляли в свое время плутовские фильмы с Жан-Полем Бельмондо.
Что касается фильма Беснара, то плутовской-то он плутовской, но начинается вполне по-взрослому. Мошенник, оккупировавший кабинет директора некоей "обнальной" конторы под видом дезинсектора, получает две пули в живот от киллера, представляющего что-то среднее между Горлумом и Виктором Сухоруковым. И пусть пролитая впоследствии кровь других жертв окажется клюквенным соком: пролог дает понять, что обещанная комедия окажется не столько комедией, сколько фильмом о мести.
К его середине, впрочем, выясняется, что формулы "вор у вора дубинку украл" недостаточно, чтобы описать жанр фильма. Дюжина воров у дюжины воров украла целую поленницу дубинок. Во вселенной фильма нет вообще ни одного честного человека. Аферистам в Париже тесно. "Бригада" Кэша (Жан Дюжарден) живет по понятиям, чтит ворье старшего поколения. Особенно трогателен старый карманник, вяжущий, чтобы сохранить ловкость пальцев, по два свитера в день. "Бригада" светского Максима (Жан Рено) способна на счет раз-два-три развести кого угодно, втюхав, например, ушлому Кэшу плюшевого гиппопотама за €18 тыс. Сюрреалистические клоуны Лебрен и Леблан, то есть Брюнет и Блондин, выдают себя за ревизоров Интерпола и вообще непонятно на кого работают. Зловещие африканцы гоняются за Кэшем, подсунувшим им фальшивые евро грубой выделки. Даже лейтенант полиции Джулия Молина (Валерия Галино) втягивается в этот жульнический хоровод.
Жулья на экране так много, маски, легенды, расстановка сил меняются с такой молниеносной быстротой, что в какой-то момент теряется интерес к основной интриге: удастся ли заклятым сообщникам облегчить некоего алжирского палача на партию алмазов стоимостью €12 млн. Да и уловки аферистов кажутся не слишком изощренными: видали и покруче. Тем большую радость доставляет финал, буквально последние пять минут фильма. Главным мошенником в лучшем смысле слова оказывается сам Эрик Беснар. Это не Кэш, не Максим, не Лебрен и не Джулия разводили друг друга. Это режиссер развел зрителей, убедив их в том, что они смотрят совсем не тот фильм, который он снял.
Финалы лучших триллеров последних лет, например "Обычных подозреваемых" или "Счастливого числа Слевена", заставляли лихорадочно как бы прокручивать фильм назад, восстанавливая подлинный смысл событий: то же самое желание вызывает и финал "Отпетых мошенников". Пытаешься поймать Беснара за руку, найти, где он прокололся. А вот что было бы, если бы Джулия не открыла в нужный момент дверцу полицейского автобуса, из которого вела слежку за Кэшем? Если бы Кэш побежал не в ту сторону? Нет, никак не получается уличить Беснара в сценарных неувязках. Да, зритель чувствует себя дураком, но это тот редкий случай, когда дураком быть приятно.