В прокат выходит «Бестселлер» Лины Росслер

В прокат выходит драмеди о писателях и издателях «Бестселлер» — полнометражный режиссерский дебют актрисы (в основном сериальной) Лины Росслер. Фильм получился по-ученически аккуратным и почти неотличимым от сотен подобных «добрых человеческих историй», но отличная работа Майкла Кейна украсила его в глазах Юлии Шагельман.

В финальных титрах картины появляется посвящение «Моему отцу», и, если судить по предыдущим полутора часам, Лина Росслер — хорошая дочь, а еще наверняка была отличницей. По крайне мере такова ее главная героиня Люси Стэнбридж (Обри Плаза), про которую ближе к середине фильма мы узнаем, что она всегда училась лучше всех в классе и окончила престижный Вассарский колледж с высшим баллом. Сейчас же она возглавляет издательство, унаследованное от отца (Люк Мориссет) — легенды в профессиональных кругах, напутствовавшего дочку словами: «Ты лучше всех, детка». Увы, несмотря на эту мантру, дела в издательстве идут плохо. Книги для подростковой аудитории, на которые Люси сделала ставку, не продаются, и их одинаково громят как высоколобые рецензенты «Таймс», так и те самые подростки в своих книжных блогах.

Люси отчаянно нуждается в талантливом авторе и находит его благодаря старому контракту, который откапывает в архивах издательства ее верная ассистентка Рейчел (Эллен Вонг). Да и автор тоже неновый — это Харрис Шоу (Майкл Кейн), чья первая и до сих пор единственная книга в 1970-х как раз и сделала имя Стэнбриджу-отцу, положив начало его успешному бизнесу. Шоу недолго побыл в статусе литературной звезды, но потом заперся от мира вместе с котом, древней пишущей машинкой и таким количеством виски, которое может осилить только писатель настоящей старой школы. Однако он оказывается должен издательству еще одну книгу, и Люси, несмотря на то что Рейчел пытается отговорить ее от этой затеи, намерена ее получить и напечатать.

Дальнейшее может едва ли не покадрово предугадать любой, кто видел в своей жизни хотя бы пять фильмов. Старый сварливый алкоголик сначала выгоняет молодую издательницу из дома, наставив на нее ружье, но все-таки возвращается к ней с рукописью. После выхода книги он умудряется на первой же презентации оскорбить абсолютно всех, включая карикатурного влиятельного критика (Кэри Элвес). По условиям контракта Люси и Харрис отправляются в промотур (конечно, он не хочет ехать на ее машине, так что приходится брать его британский праворульный драндулет), в котором, естественно, будут постоянно препираться и бесить друг друга, пока не найдут точки соприкосновения и не проникнутся друг к другу почти отцовско-дочерними чувствами.

Душевное роуд-муви о преодолении конфликта поколений, наивно озвученное классической музыкой (совсем не к месту звучит тут застольная песня из «Травиаты», выбранная, кажется, только за красоту мелодии и непонятность слов), Лина Росслер и сценарист Энтони Грико, тоже дебютант, пытаются скрестить с сатирой на книгоиздательскую индустрию и вообще состояние современной культуры. Харрис саботирует встречи с публикой, отказываясь читать отрывки из своего романа, повторяя вместо них одно слово: «Херня!» — и, разумеется, именно благодаря этой и другим скандальным выходкам становится звездой соцсетей, однако никто из тысяч подписчиков даже не думает купить и прочесть его книгу. Среди персонажей также появляются алчный и расчетливый конкурент, который пытается отнять у Люси издательство (Скотт Спидман), и популярная авторша (Вероника Феррес) — уже по заголовкам ее сочинений понятно, что лучше всего их можно описать как раз любимым словом Харриса Шоу.

Однако сатира вышла довольно мягкая, а по мере того как Люси и Харрис притираются друг к другу, картина становится все более мелодраматичной. Впрочем, перформанс Кейна может пробрать даже самых скептичных зрителей — после бесконечных однотипных выходов в ролях благородных пожилых англичан ему наконец-то есть что играть, и он при компетентной поддержке Обри Плазы использует эту возможность в полной мере. Жаль только, что фильм получился для этой роли тесноват.