Говорит директор архива кинокомпании EON Productions Мег Симмондс

На выставке "Дизайн 007: 50 лет стилю Джеймса Бонда" демонстрируются вещи из архива кинокомпании EON Productions, снявшей все фильмы о шпионе, кроме старого "Казино "Рояль" и "Никогда не говори "никогда"". Директор архива Мег Симмондс рассказала корреспонденту "Власти" Валентину Дьяконову о протекающих складских помещениях, гаджетах и охоте на шляпу.

Расскажите про архив: когда он возник, что в нем есть?

Архив появился только в середине 1990-х, потому что все больше людей начало интересоваться и коллекционировать вещи, когда-то участвовавшие в кино. Предметный мир, остающийся после съемок, получал все большую ценность. К счастью, у нас есть Питер Ламонт — он занимается декорациями к бондиане с "Голдфингера", третьего фильма. Питер много лет хранил технические рисунки и концептуальные эскизы к фильмам. Остался некоторый реквизит, вы его увидите на выставке. А вот с костюмами беда: это та часть процесса, которую нам пришлось реконструировать почти целиком. Одежду не хранили: ее либо продавали, либо дарили кому-нибудь после съемок. В общем, создание архива — это моя инициатива, и я начала работать над этим в середине 1990-х.

Почему вы решили этим заниматься?

В 1987 году я принимала участие в рекламной кампании фильма "Искры из глаз". Как раз тогда отмечали 25-летие бондианы, и меня позвали помочь со всякими спецпроектами. Тогда-то я и заметила, как небрежно создатели фильмов обращаются с архивными материалами. Слайды и фото со съемок просто складывали в ящики и выкидывали на помойку. Другие материалы сваливались в огромную кучу в отдельной комнате. Если где-то были, скажем, протечки, это могли заметить через два года. После "Искр" я занималась другими делами, а потом вернулась и начала работать с Майклом Уилсоном, одним из продюсеров бондианы. У него есть коллекция, довольно важная, старой фотографии XIX века: Крымская кампания, первые снимки из путешествий европейцев по Китаю и Святой земле. Я помогала ему сортировать и заботиться о собрании и как-то раз невзначай посоветовала с такой же заботой отнестись к архивам съемок фильмов о Бонде. Он сказал: "Хорошая идея! Почему бы тебе этим не заняться?" Так начался архив. Мы поехали с рабочей группой в киностудию Pinewood, где делали "Бонда", открыли огромные гаражи и обнаружили залежи сокровищ, например несколько Aston Martin.

А машины-то отчего не продали? Дорогая же вещь.

Aston Martin из "Голдфингера", кстати, продали сразу после выхода фильма на экраны. В кадре там появлялось два автомобиля, один пропал бесследно, другой — в американской частной коллекции. Еще было два экземпляра модели DB5 со всеми примочками, причем работающими, которые использовали в рекламных целях: если где-то Шон Коннери пиарил фильм, можно было и машину поставить рядом. Через несколько лет, почувствовав, что рекламный потенциал исчерпан, эти машины тоже продали. Одна опять же в частных руках, другая — в голландском автомобильном музее. Обычно реквизит старались сбыть с рук побыстрее. Альберт Брокколи, создатель бондианы, говорил: "Мы не на складах зарабатываем, а на кино". А большие вещи хранить дорого. Тем не менее сохранились Aston Martin из "Искр из глаз" и еще модель, использованная в "Золотом глазе",— копия той самой легендарной модели DB5. Ее-то мы и показываем на выставке.

Альберт Брокколи, создатель бондианы, говорил: "Мы не на складах зарабатываем, а на кино"

Вы были фанаткой бондианы, когда начали работу над архивом?

Не то чтобы фанаткой, но о Бонде я имела четкое представление. Вечеринка на восьмой день рождения моего брата была организована на тему бондианы. А это, кстати, Техас, 1965 год. Бонд был очень популярен в Штатах. Уже тогда можно было купить чемодан-дипломат со всякими игрушечными копиями гаджетов — и это вообще-то самое начало киномерчандайзинга. В 1960-е этим только на студии Disney занимались.

Какие фильмы представлены в архиве хуже всего? Какие — лучше?

Конечно, самый первый — "Доктор Ноу". Все, что у нас есть,— это бутылка шампанского. Помните сцену, где Бонд ищет какое-нибудь орудие самозащиты в логове Доктора? В первых фильмах Бонд всегда искал что-нибудь удобное — с гаджетами тогда было не очень. Так вот, он берет бутылку шампанского Dom Perignon 1955 года, но ему так и не удается ею воспользоваться. Мы ее показываем и в Москве, кстати. Из реквизита больше не осталось ничего, но есть эскизы декораций. И выглядят они очень современно, особенно подводный штаб Доктора. Там аквариум с увеличительным стеклом, смесь антиквариата с хай-теком. В комнате, куда Доктор помещает Бонда, у мебели нет ручек, только углубления, очень футуристично. Ну а больше всего вещей осталось с фильма "Координаты "Скайфолл"", что логично. Но тут интересная вещь: за эти 50 с лишним лет подход к кинопроцессу очень изменился. Например, последний раз, когда авторы декораций рисовали от руки, был во время съемок "Умри, но не сейчас" — это 2002 год. Сейчас только раскадровки делают по старинке, остальное — на компьютере, и мы показываем распечатки. Или, например, в 1990-е, примерно с "Золотого глаза", наступает расцвет макетов размером с кукольный дом. Сейчас мы тоже делаем макеты, но они создаются в масштабе 1:3.

Архив иногда продает какие-то вещи, правильно? А бюджет на пополнение коллекции у вас есть?

Мы только раз продавали вещи на аукционе Christie`s в 2012 году — все ушло на благотворительные цели. Могу вас заверить, что я ответственно подошла к отбору вещей. В процессе создания кино обычно скапливается множество дубликатов, и на торги пошли именно они. Что касается закупок, нам очень повезло, потому что в мире огромное количество собирателей, которые хранили, скажем, костюмы из фильмов в идеальном состоянии. На выставке есть платье, которое Джейн Сеймур носила в "Живи и дай умереть" — мы купили его на Sotheby`s. Но вы даже не представляете себе, какие деньги мы заплатили за шляпу Одджоба, помощника Голдфингера. Огромные!

У кого она хранилась?

История темная. Когда-то давно некий человек брал интервью у одного из декораторов бондианы. У художника хранились какие-то вещи со съемок, и он просто подарил эту шляпу журналисту, который, конечно, был большим поклонником фильмов о Бонде.

А как вы поняли, что это именно она? Шляпа-котелок, таких миллионы.

К счастью, у нас есть Питер Ламонт, о котором я уже говорила: он работал на съемках "Голдфингера". Питер внимательно изучил шляпу и объявил о ее подлинности.

Последний раз, когда авторы декораций рисовали от руки, был во время съемок "Умри, но не сейчас" — это 2002 год

Вы рассказывали об Aston Martin с работающими гаджетами. Неужели все технические приспособления в фильмах действительно функционировали?

Помните, в "Шаровой молнии" фигурирует камера, которая может снимать под водой? Это был реальный прототип технологии, которая стала широко продаваться параллельно с выходом фильма, даже чуть позже. До ее появления под водой можно было снимать только в специальном прозрачном пузыре. Так получилось, что многие технологии появлялись в бондиане до того, как выходили на рынок. Иногда придуманные художниками и сценаристами примочки сильно опережали свое время. В фильме "Из России с любовью", например, у Бонда на поясе есть такая штука типа пейджера — агент 007 получает сообщение и бежит к телефону, чтобы перезвонить. Прямо как в 1990-е, когда пейджеры появились у всех. Только вот "Из России с любовью" — это 1963 год!

Вы американка, работающая с исключительно британским феноменом. Как вы думаете, нынешней аудитории важно, что Бонд — англичанин? Или уже нет?

Я не вижу в этой роли американца, честно говоря. Да, Джордж Лазенби, единственный раз сыгравший Бонда в фильме "На секретной службе ее величества", был австралийцем, но это исключение. Мне кажется, что британцы рождены для роли шпиона, они здорово умеют скрывать свои чувства.