рассказывает Михаил Голицын
Фото: REUTERS
Говоря об Андреа Бочелли, музыкальные критики обычно путаются в своих оценках — своим первым публичным появлением в 1994 году (одержав победу на конкурсе в Сан-Ремо) незрячий тенор настолько размыл границы, отделяющие мир оперы от мира популярной музыки, что подобрать подходящие слова и термины, чтобы описать то, что он делает, оказалось просто невозможно. Конечно, фраза, которой еще несколько лет назад его менеджеры снабжали все пресс-релизы,— "имя Бочелли связывают со всемирно известным трио теноров, Пласидо Доминго, Лучано Паваротти и Хосе Каррерасом" — с годами стала сильным преувеличением. Крупными оперными и концертными ангажементами он похвастаться, увы, не может, а когда на его "стадионную" территорию стали заступать Марсело Альварез, Хосе Кура и Роландо Вильясон, стало очевидно, что своими вокальными данными Бочелли существенно проигрывает собратьям по цеху. Однако его альбомы — что классические, что попсовые — продаются огромными тиражами, а под завязку забитые залы на его концертах свидетельствуют о том, что причиной такой бешеной популярности является не только сочувствие людей к человеку, от рождения не способному видеть, а что-то еще.
Это "что-то" — мягкое обаяние и едва ли не детское доверие певца к своей публике в сочетании с неплохим вокалом, грамотными вокальными обработками, мудрым подбором репертуара и хорошим вкусом. Шоу Бочелли, классические по своей программе, но отформатированные по законам шоу-бизнеса, удивительным образом лишены привычной агрессии. Это такое easy listening, не добавляющее адреналина в крови, но настраивающее на хорошую волну и создающее правильное настроение. Очень подходит тем, кто любит классическую музыку "в первом приближении": по консерваториям не ходит, но знает основной набор популярных классических мелодий и временами испытывает тягу к прекрасному. В "Олимпийском" Андреа Бочелли при поддержке двух других итальянских певцов — баса Джанфранко Монтрезора и сопрано Лауры Бруэра — сполна удовлетворит жажду по хорошей музыке. Конечно, оперные голоса куда лучше звучали бы безо всякой подзвучки, но "Олимпийский" был, похоже, выбран абсолютно намеренно — предполагается, что у нас любителей "легкой классики" гораздо больше, чем может вместить в себя Дом музыки или консерватория.
СК "Олимпийский", 20 июня, 19.00