Handel. "Messiah" (2 CD). The Choir of Clare College, Frejburger Barockorchester, R. Jacobs (Harmonia Mundi)
Оратория Генделя "Мессия" — чуть ли не более уважаемый и почитаемый опус, чем пассионы Баха: во всяком случае, баховские "Страсти" извлекли из забвения только в 1820-е, а вот "Мессия" в Англии (да и в Америке) исполнялся регулярно с генделевских времен. Да и по сей день остается в фаворе. Другое дело, что подход к произведению менялся: традиционно эту ораторию, у которой вместо либретто — только ниточка библейских цитат, исполняли большими хорами и большими оркестрами, пышно и торжественно. Теперь не то; десятки записей, появившихся в последнее время, соревнуются в прозрачности звучания, подвижности темпов и камерности вокала солистов. Бельгийский маэстро Рене Якобс, осуществивший ту запись, о которой идет речь, явно ставил своей целью предельную оригинальность при всевозможных реверансах историческому исполнительству. Его "Мессия" мало похож на предшествующие версии; общее прочтение — скорее оперное, в генделевской музыке дирижер не выпячивает благоговейную одухотворенность, а, напротив, почти гедонистически подчеркивает "светское" мелодическое изящество и роскошь вокальных партий. Вплоть до второстепенных, но очень ярких деталей: обычно партию генерал-баса в оратории принято на церковный лад поручать органу, здесь же, по стандартам барочной оперы, орган дополнен клавесином, лютней и даже арфой. Как ни странно, к этой необычной трактовке быстро привыкаешь, без чувства протеста проглатывая всю ее дерзость. Видимо, главным образом из-за общего качества исполнителей; в отношении работы хора этого "Мессию" точно можно признать одним из лучших, да и все пятеро солистов (хотя не все из них так уж идеально подходят для своих партий) демонстрируют как минимум очень впечатляющий вкус.
Pergolesi. "Stabat Mater". D. Roeschmann, D. Daniels; Europa Galante, F. Biondi (Virgin Classics)
"Stabat Mater" Перголези — уже точно вещь репертуарная везде и всюду, так что этому диску не так просто броситься в глаза, несмотря даже на то, что собственно секвенция о страданиях Богоматери дополнена тут двумя версиями "Salve Regina" — для сопрано и для альта. То, что сопрано (Доротея Решман) поет здесь вместе с контратенором (Дэвид Дэниелс), само по себе тоже не ахти какая новация: мало ли подобного в год выходит. Хоть и не без сомнения, но начинаешь слушать — и сразу приходишь к ощущению, что тут все же нечто большее, чем просто выполнение музыкантами контрактных обязанностей перед звукозаписывающей компанией. Неожиданность, но игра инструменталистов кажется даже более важной чертой, чем вокальные работы. Гибкий, но аскетичный и суховатый звук ансамбля Europa Galante превосходно подошел для того, чтобы не по сюжету галантной и изящной музыке Перголези придать должную степень строгости, даже проникновенности. А вот оба голоса, напротив, полнозвучны, даже чувственны. Но помимо красоты и благородства тембров, точной техники и прекрасного владения стилем им удается духовную музыку Перголези насытить неожиданно глубокой эмоциональностью — эмоциональностью не театральной, а комнатной, близкой.