Приглашает Сергей Ходнев
Музыку Майкла Наймана у нас любят с истинно русским пылом, который контрастирует с прохладной ироничностью и рассудочностью самого наймановского творчества. Безусловно, главная побуждающая причина здесь кинематограф: плоды многолетнего сотрудничества Наймана с Питером Гринуэем известны всем и каждому, умение тонко похвалить музыку в том или ином гринуэевском фильме и пятнадцать лет назад входило в джентльменский набор всякого, желающего прослыть интеллектуалом. Нельзя не признать, что тандем Гринуэй--Найман действительно был удачен так, как редко случалось со времен братьев Люмьер, и довольно затруднительно представить себе, допустим, "Контракт рисовальщика" без наймановских стилизаций под барокко или "Книги Просперо" без той торжественной угрюмости, которую вносит написанная для этого фильма музыка. Но все-таки навряд ли самому Майклу Найману хочется войти в историю в качестве кинокомпозитора и только, не говоря уже о том, что совместная работа с Питером Гринуэем оказалась хотя и длительным, но эпизодом, и уже полтора десятка лет оба джентльмена творят без всякой оглядки друг на друга.
И в общем-то нельзя сказать, что из этого никто не делает выводов; когда московский "Маленький мировой театр" поставил оперу Наймана "Человек, который принял свою жену за шляпу", общественность смело пошла на премьеру косяком, хотя тут уж никакого именитого кинорежиссерского имени не фигурировало, да и опера сама не из тривиальных — положенная на музыку реальная врачебная история редкого психического расстройства. То есть композитору оказали полное доверие — а надо сказать, на доверие он как-то провоцирует; какие бы необыкновенности ни обещали подзаголовки тех или иных сочинений (вот, например, в пьесе "After Extra Time" минималистическим музыкальным языком изображается футбольный матч), можно быть уверенным, что вне зависимости от вкусов аудитории раздражать или коробить эта музыка не будет никогда, ни за что и никого: среди записных поклонников Наймана немало людей, которые вообще-то морщатся или пожимают плечами при слове "минимализм".
И тут дело, надо думать, не только в творческом почерке самого Наймана, у которого что нескончаемые минималистические повторы, что ученое цитатничество, что открытая лирика (и такое бывает) — все звучит уютно, остроумно и любезно. Эту музыку трудно отделить от обаятельнейшего звучания личного ансамбля композитора, Michel Nyman Band, который уже тридцать лет играет и записывает наймановские опусы. Пастозные саксофоны, бодрые, слегка насмешливые струнные, гибкий фортепианный саунд — все это стандарты, без которых наймановская музыка изрядно теряет ("как бы разыгранный 'Фрейшиц' перстами робких учениц").
В Москву Michael Nyman Band вкупе со своим основателем уже приезжал. В прошлый визит композитору достался Большой зал консерватории. Нынешний его визит в Россию обставлен несколько менее помпезно: в Петербурге он будет выступать в ДК Ленсовета, в Москве — в Доме музыки. Но зато попробуйте оспорьте с такими-то площадками статус всенародного любимца.
ММДМ, 24 ноября (19.00)