Рассказывает Лидия Маслова
Переполненная французскими кинозвездами картина "Ад", снятая боснийцем Данисом Тановичем по замыслу поляка Кшиштофа Кеслевского, представляет собой семейную драму о том, как вполне благополучные люди по недоразумению собственноручно превращают свою жизнь в ад.
Безвременно ушедший из жизни в 1996 году польский классик Кшиштоф Кеслевский не любил выпускать фильмы поштучно, а предпочитал кинематографические многотомники: самый могучий цикл его произведений "Декалог" иллюстрирует десять библейских заповедей наглядными примерами из жизни, а более поздняя трилогия "Синий", "Белый", "Красный", проделывает то же самое с цветами французского флага, символизирующими свободу, равенство и братство.
Придуманный Кеслевским триптих "Рай", "Ад" и "Чистилище", сценарии к которому изготовил его бессменный соавтор Кшиштоф Песевич, тоже оперирует фундаментальными понятиями католической мифологии. "Рай", рассказывавший о девушке, убившей несколько невинных людей в попытке праведной мести за своего мужа, был экранизирован четыре года назад немецким режиссером Томом Тыквером, а режиссер "Ада" Данис Танович первоначально положил глаз на "Чистилище", понравившееся ему еще до съемок его самой известной картины "Ничья земля" о войне в Югославии, принесшей ему "Оскара" за "лучший иностранный фильм".
Однако с тех пор Данис Танович несколько охладел к фронтовой тематике (а в сценарии "Чистилища" речь идет о военном фотокорреспонденте), переехал в Париж, обзавелся женой и детьми, так что в итоге семейная тематика "Ада" оказалась ему ближе. В "Аде" три известные французские актрисы играют трех сестер, которые не поддерживают отношения и не могут поделиться друг с другом своими проблемами: старшая (Эммануэль Беар) сходит с ума от ревности, выслеживая мужа, практически в открытую посещающего любовницу, младшая, студентка (Мари Жиллен), с не меньшим надрывом охотится за пожилым профессором Сорбонны, который поматросил и бросил ее беременной, а средняя (Карин Виар) возложила на себя обязанность систематически мотаться в приют к полусумасшедшей матери (Кароль Буке), утратившей дар речи и изъясняющейся неприветливыми записками. Личная жизнь, пусть хотя бы тернистая, у средней дочери отсутствует как таковая.
Те, кто обратил внимание на режиссуру Даниса Тановича в "Ничьей земле" как на довольно жесткую и ироничную, обнаружат его весьма изменившимся — "Ад" лишен как жесткости, так и иронии и тем самым напоминает классику польского кинематографа, склонную перегружать произведения рассуждениями о Боге, добре и зле. А для доходчивости режиссер подкрепляет свои идеи метафорическими примерами из флоры и фауны: ключевой метафорой является свежевылупившийся кукушонок, выбрасывающий из гнезда остальных птенцов и наталкивающий на далеко идущие выводы о жестокости и справедливости, плавно перетекающих одна в другую.
В кинотеатре "35 мм" с 15 июня