Вначале обрисовывается социопсихологический фундамент конфликта между двумя педагогическими концепциями — кнута и пряника: в то время как восемь дрессированных детей адмирала береговой охраны занимаются строевой подготовкой, десять родных и приемных питомцев взбалмошной дизайнерши сумочек самовыражаются как могут — красят розы в палисадничке, снимают фильмы ручной камерой, играют на музыкальных инструментах. Счастливое детство и тех и других оказывается под угрозой, когда их родители случайно встречаются в ресторане и решают поженится.
Режиссер Раджа Госнелл комедиограф с довольно простодушным, прямолинейным юмором. Психологии он предпочитает вообще не касаться, сглаживая все острые углы: действие происходит в изолированном от реальности заповеднике родительской любви, где нет никаких не то что материальных, а даже просто сколько-нибудь ощутимых бытовых проблем. Так что казавшиеся неразрешимыми противоречия между военными и богемными методами воспитания, между дисциплиной и художественным беспорядком — это просто временное недоразумение, но никак не препятствие для абсолютного консенсуса, который наступает не по каким-то причинам, а просто потому, что по времени пора выруливать к финалу.
"Азирис Нуна"
Фильм, поставленный по детской книжке Сергея Лукьяненко и Юлия Буркина, начинается с эпизода в запаснике исторического музея, где сторож (последняя роль в кино Спартака Мишулина) крутит на столе вареное яйцо, однако надкусить его так и не успевает: разряд молнии выбивает пробки, в гигантской голове египетского сфинкса образуется трещина, и приходится вызывать на место происшествия прогрессивного археолога (Александр Лазарев-младший), который интересуется следами внеземных цивилизаций. Жена его (Нонна Гришаева) тем временем учит двоих сыновей (Филипп Авдеев и Роман Керимов) древнеегипетскому: "Азирис Нуна" якобы означает на этом языке "спокойной ночи".
Пожелав этого самого "Азириса" своим родителям, пронырливые братья не укладываются спать, а крадут ключи от запасника, вылезают в окно и отправляются изучать голову сфинкса, внутри которой замурована машина времени. Но тут некстати оживает нашедшая приют в запаснике мумия фараона Аменхотепа IV — за сложным гримом шоколадного цвета отчетливо угадываются черты Александра Филиппенко, его страшно выпученные глаза и характерная мимика. Дети запираются в машине времени, которая переносит их на Венеру 2056 года. Следующий изгиб временной петли забрасывает героев во дворец Аменхотепа в 1506 год до н. э.— и так далее, и тому подобное. Остается добавить, что половину съемочной группы составляют специалисты по спецэффектам.