премьера кино
В лос-анджелесском кинотеатре Arclight Cinema прошел бизнес-показ блокбастера "Мужской сезон: бархатная революция", адресованный гипотетическим прокатчикам. Московская премьера картины намечена на 3 сентября и приурочена к открытию мультиплекса "Октябрь", а широкий прокат стартует 15-го. Не утерпела до сентября ЛИДИЯ Ъ-МАСЛОВА, заброшенная могучим ураганом раскрутки в Голливуд.
Ураган этот подняла компания "РОСПО-фильм", название которой образовано от словосочетания "Региональная общественная организация сотрудников правоохранительных органов". С "Мужским сезоном" сотрудники правоохранительных органов повторяют уже знакомую по молодежной комедии "Сматывай удочки" (она выходила в прокат в январе) рекламную стратегию ковровых бомбардировок. Не только в Москве, куда ни бросишь взгляд, отовсюду сурово глядят на тебя с билбордов мужественная окровавленная половинка лица артиста Алексея Кравченко и интеллигентная, в половинке тонированных очков, половинка лица Алексея Петрухина (президента "РОСПО-фильма"). Даже на шоссе Симферополь--Ялта попадаются троллейбусы, снизу доверху расписанные таким образом, чтобы представлять собой один сплошной самодвижущийся постер "Мужского сезона". Поэтому удивительно, что едущих из лос-анджелесского аэропорта в Голливуд не встречают развешанные через каждые сто метров соответствующие перетяжки фильма, по-английски окрещенного "Velvet Revolution". Впрочем, не исключено, что они еще будут или уже были, но, предположим, ликвидировать их распорядился не менее чем лично президент Буш — по аналогии с прошлогодней историей, когда московские перетяжки "Удочек" невольным политическим намеком якобы вызвали неудовольствие нашего верховного начальства.
Повторяются не только рекламные ходы, но и художественные приемы. Если для фильма "Сматывай удочки" широким жестом выписали американскую звезду Майкла Мэдсена, абсолютно не нужного по сюжету и, возможно, так и не понявшего до конца, в чем он участвует, то и в "Мужском сезоне" он снова привносит лишенную всякой необходимости камею, обозначенную в титрах просто "The American". Остальные персонажи сплошь русские, тем не менее говорят в американской версии исключительно по-английски (впрочем, без особого стремления к совпадению слов и артикуляции).
Алексей Петрухин уверял в кулуарах, что русская версия "Мужского сезона" принципиально отличается от американской: пока очевидно только, что в последней пропадает проблеск юмористической эрудиции авторов: коррумпированный начальник управления по борьбе с наркотиками, которого разоблачит и в финале сменит на боевом посту персонаж Петрухина, носит фамилию Бердяев и кличку Философ. Где-то на втором плане маячат козни предприимчивых мужчин, планирующих с целью оптимизации наркотрафика посадить в одну африканскую республику диктатором своего болванчика из московского "people`s friendship university". А на первый план выдвигаются отношения двух главных героев, изображенных на пресловутом постере: Алексей Кравченко играет крутого оперативного сотрудника, презирающего формальности, а Алексей Петрухин сначала представляется робкой кабинетной крысой, не способной оторваться от своего ноутбука с аккуратно рассортированными разведданными, однако в роковые минуты проявляет боевой дух, чем заслуживает уважение и дружбу коллеги. В фильме "Сматывай удочки", где самодеятельный артист Петрухин играл туповатого телохранителя, он еще пытался комиковать и дурачиться, но в "Мужском сезоне", изображая аналитика-спецагента, просто замыкается в себе и не показывает своим непроницаемым лицом ровно ничего. Алексей Кравченко напрасно бьется со своим партнером, как теннисист, посылающий мяч за мячом в бетонную стенку: обратно возвращается только бледное отражение его собственной энергии, и никакой игры не складывается.
Приключения борцов с наркотиками сняты как бы не только обычной камерой, но и камерой секретного видеонаблюдения: не успеваешь даже присмотреться к изображению, как регистр переключается, и чье-то синеватое лицо делается сероватым в полосочку, а потом обратно. Несмолкающая энергичная техно-музыка усугубляет впечатление ненужной суеты: чем дальше смотришь, тем более непонятно, почему нельзя эту историю снять без претензий, в обычном режиме, без налета наивной "документальности", который придает подчеркнутая резкость монтажных стыков, постоянное моргание и мерцание. Сценарий Александра Карпова не содержит никаких специальных откровений, требующих непосредственного знакомства с закулисными механизмами работы спецслужб: для того чтобы представить, куда можно засунуть кокаин, достаточно и беглого знания азов приключенческой литературы (в "Мужском сезоне" порошком набивают футбольный мяч).
Знакомая по фильму "Сматывай удочки" вороватая режиссура Олега Степченко снова поражает своей архаичностью, какой-то даже винтажностью: например, в одной из перестрелок откуда-то из подмышек героя вдруг вспархивают белые голубки — уже раз пятьсот разные кинематографисты спародировали этот давний прием Джона Ву, и вот наконец не прошло и десяти лет, как режиссер Степченко решился на голубом глазу его процитировать. Впрочем, рассматривать "Мужской сезон" в плане художественности — занятие неплодотворное: фильм любопытен как социокультурное или экономическое явление, когда кинопроизводством вдруг решают заняться не специально обученные люди или фанатики какой-то идеи, а просто соскучившиеся незакомплексованные граждане с избытком финансовых возможностей, уверенные, что их по-купечески щедрый пиар сгладит все, мягко говоря, шероховатости конечного продукта.