премьера кино
Главная премьера лета — на самом деле вовсе не "Война миров". Блокбастеров подобного рода в течение года выходит минимум пять-семь, а таких картин, как "Золотоискатели" (National Lampoon`s Gold Diggers), еще не скоро дождешься. В надежде пополнить свою копилку любимых фильмов отправилась на просмотр ЛИДИЯ Ъ-МАСЛОВА.
Скажу сразу, что я не поставила бы "Золотоискателей" на полку с коллекцией шедевров, где хранятся фильм "Где моя тачка, чувак?" и триптих "Американский пирог". Тем не менее поклонники последнего будут рады узнать в одном из золотоискателей Криса Оуэна, сыгравшего трогательного персонажа "АП" по кличке Шерминатор, известного обыкновением писаться в минуты волнения. В новом фильме его героя тоже порой охватывает беспричинная робость — например, перед блистательной попыткой отнять у прохожей сумочку, которая в итоге оказывается вырвана с корнем, то есть с протезом руки.
После этой первой настоящей шутки зритель приободряется и рассчитывает увидеть что-нибудь отчаянно неполиткорректное в эстетике братьев Фарелли. Некоторое время эти надежды еще продолжают жить, в частности, во время вооруженного ограбления, на которое герои отправляются в маскарадных костюмах раввина и монашки. На ограблении они знакомятся с двумя лютыми американскими бабками, которые плохо расстаются со своими бабками: опрыскивают грабителей из газового баллончика, бьют электрошоком и сдают в полицию. Но пораскинув остатками мозгов, забирают, поскольку находят им более целесообразное применение — выйти за молодцев замуж, убить и получить страховку. Дело в том, что бабки только кажутся состоятельными, а на самом деле являются племянницами скаредного презервативного магната, который мечтает сдать их в приют. Юные золотоискатели этого не знают и женятся на старухах в надежде на наследство, которая начинает улетучиваться через месяц семейной жизни, пропитанной геронтофильским юмором. Любопытно, например, наблюдать, как первая жена Вуди Аллена, небезызвестная комедийная актриса Луиза Лассер, доставшаяся в партнерши Крису Оуэну, раскладывает молодого мужа на кровати и покрывает его толстым слоем сливок, шоколадного сиропа и прочей сладкой дряни. Второму альфонсу (некий Уилл Фридл) отвешивает любовные затрещины пожилая звезда второго плана Рене Тейлор, чья роль временами смахивает на цитату из фильма Тинто Брасса, решившего, что старая и дряблая плоть, покрытая пигментацией, ничем не хуже свежей и гладкой.
Можно заламывать руки от того, насколько все это цинично и жестоко по отношению к женской старости, но больше расстраивает, что взятую поначалу хамскую интонацию авторам удается выдерживать совсем недолго. Они вскоре сворачивают на безобидную комедию положений, предлагая скудный каталог неудавшихся убийств: отравленный лимонад выпивает садовник, на полу в ванной, натертом смесью вазелина и машинного масла, поскальзывается сантехник, а запущенная в сад ядовитая змея кусает соседа (в отчаянном стремлении вернуться к похабщине первых эпизодов змею заставляют впиться мужчине в гениталии, но выглядит это крайне беспомощно). Порезвившись таким невинным манером, авторы картины умывают руки и решают помирить алчную молодость со скаредной старостью под девизом "Нет на свете ни одного человека, который хоть раз в жизни не хотел бы прикончить свою половину". После этого и стар и млад всем квартетом едут грабить сейф дядюшки, в процессе умирающего естественной смертью и наконец избавляющего героев от необходимости терпеть друг друга. К тому же некоторые из них к этому моменту уже успели переварить необходимость в насущную потребность, а избавившись от безденежья, которое так портит характер, могут предстать перед зрителем в розовом свете. В этом-то, кроме несмешных шуток, и состоит основная беда комедий такого сорта: начавшись с отрывания конечностей и разбивания урночек с прахом, они неизменно заканчиваются нешуточной идиллией, как бы демонстрируя, что надругательство над святынями возможно лишь в состоянии временного помрачения рассудка.