Варяг вне очереди

В прокат вышел фильм Томаса Данескова «Дикий мужчина». Несмотря на то что его жанр заявлен как комедия, у датского режиссера получилась скорее печальная констатация кризиса современной маскулинности — от неутешительных выводов на этот счет не спасает даже условно счастливый финал. Рассказывает Юлия Шагельман.

Выйти из полноэкранного режима

Развернуть на весь экран

На поросшей лесом скале, нависающей над зеркальными водами норвежского фьорда, сидит брутальный мужик в шкурах, с луком за спиной, и заливается слезами — то ли от нестерпимой красоты окружающего пейзажа, то ли от каких-то покамест неизвестных зрителям душевных ран. Поведение это, прямо скажем, плохо совмещается со стереотипными представлениями о суровых викингах. Но Мартин (Расмус Бьерг) на самом деле никакой не викинг. Он совершенно обычный датчанин XXI века, офисный работник, сбежавший в леса от благополучной жизни среднего класса (а главное, от жены, с которой, вот незадача, надо о чем-то разговаривать) в поисках своей мужской идентичности. Пробежки по утрам и занятия триатлоном не помогли, так что Мартин решил припасть к корням и пожить, как его предки тысячу лет назад — в единении с природой, кормясь охотой и собирательством. Правда, полностью от даров цивилизации он все же не отказался, прихватив с собой палатку и мобильный телефон.

Когда наш герой, потерпев предсказуемую неудачу в попытках пристрелить из лука оленя, выходит в поисках еды к магазинчику на заправке, выясняется, что бумажник он забыл дома. Продавец отказывается принять шкуру или каменный топор в обмен на продукты, завязывается довольно нелепая схватка за ресурсы, из которой Мартин выходит победителем, уволакивая добычу в лес. Однако теперь его разыскивает не только жена, но и норвежская полиция, которую в этой глухомани представляют всего три служителя закона: начальник единственного на всю округу участка Ойвинд (Бьорн Сундквист), которому осталось всего ничего до пенсии, и двое его неуклюжих подчиненных, не способных, кажется, найти не то что человека в лесу, но и носы на собственных лицах.

На беду, дерзкое похищение упаковки пива, чипсов и шоколадки — не единственное дело, которое этой команде предстоит расследовать. Пока Мартин изображает «Выжившего» с айфоном, на горной дороге машина, в которой едут трое мужчин явно криминального вида, сталкивается с лосем (вот только ему и хочется посочувствовать в этой ситуации). Полиция обнаруживает уже пустую и брошенную тачку. Куда подевались двое ее пассажиров, до поры неизвестно, а вот третий, Муса (Заки Юссеф), уходит в лес и там, естественно, встречает Мартина. Они легко находят общий язык: Муса тоже донельзя утомился от требований, которые предъявляет мужчине современная жизнь (например, чтобы он работал и был ответственным отцом двухлетнему сыну). При этом он «забывает» рассказать новому другу о том, что вместо постоянной занятости подвизается наркокурьером и таскает с собой сумку с деньгами, полученными за перевоз гашиша из Дании в Норвегию. А сумку эту, в свою очередь, ищут его «коллеги», которых он ошибочно счел погибшими в аварии.

По чисто формальным признакам вторая полнометражная работа молодого режиссера Данескова может напомнить другие скандинавские черные комедии о мужчинах в кризисе, недавно побывавшие в российском прокате: «Еще по одной» Томаса Винтерберга (2020) и «Рыцарей справедливости» Андерса Томаса Йенсена (2020). Там тоже представители не такого уж сильного, как оказывалось, пола старались убежать от реальности — кто в эксперименты с алкоголем, кто в криминальные разборки. И то, и другое было для них менее пугающим, чем необходимость разговаривать с женами и детьми и вообще как-то присутствовать в семейной жизни.

Но, в отличие от персонажей этих картин, герои «Дикого мужчины» не вызывают ни малейшей симпатии, виной чему как исключительное отсутствие обаяния у исполнителей, так и плохо прописанные характеры. Что, в самом деле, так уж гнетет Мартина? Почему Муса ввязался в криминал, не из-за национальности же (предположить такое было бы совсем уж неполиткорректно)? Сценарий Данескова и Мортена Папе оставляет в местах, где должны быть бэкграунд и мотивация персонажей, зияющие дыры, а без эмоциональной привязки наблюдать за лесными приключениями двух «диванных воинов» вовсе не так интересно.

В результате, кроме невинно убиенного лося, почувствовать расположение во всем фильме можно только к пожилому полицейскому Ойвинду. Он практически озвучивает возникающие по ходу просмотра мысли о том, что остальные герои с их играми в викингов и крутых парней маются совершенной ерундой. Он же, по неслучайному, думается, совпадению, единственный, кто не боится разговаривать с женой (хотя и давно умершей) и оказывается в состоянии признавать собственные ошибки, а не винить в них окружающих, прогресс, социальные сети, изменение гендерных ролей и черта в ступе. И именно это делает его настоящим мужчиной — то есть, если верить фильму (хотя верить ему ох как не хочется), представителем редкого и исчезающего вида.