Прокатная десятка

Кинопрокатчик «Русский Репортаж»: «В день, когда новостные ленты сообщают о хладнокровном убийстве беременной женщины и похищении ее новорожденного ребенка, к преуспевающему психологу Сюзанне Хартманн обращается молодой человек с необычной проблемой. Мужчина, с детства лишенный родительской любви, мечтает бесследно покинуть этот мир».

Киновед Николай Изволов в интервью «Ъ-Weekend»: «Это история прежде всего мозаичная. Это пазл, который не до конца собран. Дело в том, что Гражданская война была судьбоносным событием для всего человечества, она продолжалась несколько лет, фронтовая линия была огромна, а снимали ее всего пять-шесть операторов. И конечно, они не могли поспеть повсюду. То, что удалось снять, было смонтировано Вертовым. Например, мятеж анархистов в Москве в 1918 году снят, а вот эсеровский мятеж — уже нет. В фильме очень много Троцкого, потому что он всегда выезжал на фронт с оператором, а Сталина — нет, хотя и должен был быть. Сталин занимался обороной Царицына — и известно, что был знаменитый экспериментальный этюд Вертова "Бой под Царицыном", снятый в 1919 году, который, к сожалению, не сохранился. Это, кстати, одна из немногих частей "Истории Гражданской войны", которую мне найти не удалось».

Киновед Николай Изволов о том, как была восстановлена «История Гражданской войны» Дзиги Вертова, — в интервью «Ъ-Weekend» «"Когда погибают ваши товарищи, вряд ли вы видите за этим какую-то метафору"».

Кинокритик Юлия Шагельман: «Кристоф Вальц практически повторяет принесшую ему второй "Оскар" роль из тарантиновского "Джанго освобожденного" (2012): он играет Макса Борлунда, благородного "охотника за головами" смутно иностранного происхождения, хотя и куда менее эксцентричного. Как и у Тарантино, его спутником в приключении становится темнокожий персонаж, только здесь это не беглый раб, а сержант армии США Алонзо По (Уильям Берк). Командир приказывает ему сопроводить Макса в поисках дезертировавшего сослуживца Алонзо Элайджи Джонса (Брэндон Скотт), похитившего Рейчел Кидд (Рейчел Броснахан), жену респектабельного землевладельца (Хэмиш Линклейтер), и требующего за нее выкуп. Особую скандальность этому происшествию придает то, что Элайджа, как и сержант По, темнокожий, а миссис Кидд, разумеется, белая».

Подробнее о фильме — в материалах «Ъ» «Унесенные вестерном» и «Вестерн не ждет перемен».

Кинопрокатчик «Наше Кино»: «Он работает водителем и мечтает о карьере актера. Она — своенравная и прагматичная девушка, которая больше не верит в чудеса. Кажется, что у них нет ничего общего. Но это не так. Они — первая любовь друг друга. Молодым людям предстоит путешествие, в котором они проверят, есть ли второй шанс пережить первую любовь».

Кинокритик Михаил Трофименков: «"Пассажиры ночи" — не фильм о первой печальной любви в той же степени, что и не фильм о спасении Элизабет от отчаяния. Это отличное ретро о 1980-х, золотой, на самом деле, эпохе французской истории. О годах правления Франсуа Миттерана — с краснознаменного празднования его победы на выборах 1981 года фильм и начинается,— подарившего обществу ощущение свободы. То, что в обмен на это ощущение общество закрывало глаза на чудовищные коррупционные интриги "версальского двора", остается за кадром, да и фильм не про это.

Он о людях, которые что на рабочем месте, что на танцполе дымят, не вынимая изо рта. О людях, которые с чистой совестью перепихиваются с коллегами в ночном, таком новом и загадочном билдинге французского радио, не опасаясь получить наутро обвинение в харассменте. О киношках, где крутят "Птаху", "Париж, Техас" и "Ночи полнолуния", на которые проникают через черный ход юные безбилетники. Об эпохе, когда мама с детьми танцевала в обнимку под виниловый голос Джо Дассена… В общем, о том, что было, было, да прошло».

Подробнее о фильме — в материалах «Ъ» «Двери не закрываются» и «Старая искренность».

Кинокритик Юлия Шагельман: «Когда на экране появляются главные герои — Джей (Джейсон Айзекс) и Гэйл (Марта Плимптон), с одной стороны, Ричард (Рид Бирни) и Линда (Энн Дауд) — с другой, следуют новая волна неловких приветствий и обмен бессодержательными репликами. Кто-то снова переставляет стулья, никто не знает, что делать с букетом, который принесла Линда, все отводят глаза и явно не знают, как начать разговор, ради которого они тут, собственно, собрались. Постепенно проясняется предыстория: шесть лет назад старшеклассник устроил стрельбу в школе, убил десять человек и покончил с собой. Обе пары потеряли детей в этой трагедии, но сын одной был жертвой, а второй — убийцей. Кранц, поставивший картину по собственному сценарию, не уравнивает то, что им пришлось пережить, но эмоциональные ставки поднимает постепенно, некоторое время сознательно оставляя зрителей в неведении о том, кому какую роль довелось сыграть в произошедшем».

Подробнее о фильме — в материале «Ъ» «Боль простит».

Кинокритик Юлия Шагельман: «Яростные сцены сражений— от разорения столицы первого пермского князя Ермолая (Александр Горбатов) вогулами (старое название манси) во главе с ханом Асыкой (Валентин Цзын), разъезжающим на боевом лосе, до почти сорокаминутной финальной битвы, в которой сын Ермолая Михаил (Александр Кузнецов) ведет свое войско против московского в последней отчаянной попытке отстоять независимость Пармы,— получились в фильме самыми эффектными. Увы, разделяющие эти два события почти 20 лет, которые пермяки прожили в относительной автономии от "федерального центра", под управлением князя Михаила, предпочитающего дипломатию и мирное сосуществование силовым методам, при переносе текста на экран оказались мелко нашинкованы зачастую в ущерб логике и глубине повествования. Совсем уж схематичной выглядит линия любви Михаила и вогулки Тиче (Елена Ербакова) — ведьмы, в которую вселился дух богини-матери Сорни Най. Как это часто бывает в отечественном блокбастеростроении, из "Сердца Пармы" планировалось делать одновременно полнометражный фильм и сериал — в результате весь второй акт картины кажется состоящим из обрывков отдельных серий, которые заканчиваются, не успев начаться. При этом в фильме даже резче, чем в книге, где многие страницы посвящены размышлениям о дуализме больших исторических процессов, обозначились границы добра и зла».

Подробнее о фильме — в материале «Ъ» «Последний довод князей».

Кинокритик Юлия Шагельман: «"Воронья лощина" начинается как классическая страшная сказка: с девочки (Эльза Клавиня), которая идет по лесу с корзинкой пирожков. В отличие от Красной Шапочки, бесстрашно отправившейся в гости к бабушке, она с самого начала встревожена и вздрагивает от каждого шороха, а особенно — от зрелища ворона, парящего над ней в бледном осеннем небе. И не зря: вскоре за девочкой уже кто-то гонится, заставляя ее спешить домой, где неведомая сила сначала швыряет ее под потолок, а потом распыляет на множество черных птиц, вылетающих через дымоход. Одним словом, нам сразу дают понять, что в городке Воронья лощина, как и положено месту с таким неприятным названием, творится что-то мрачное, опасное и противоестественное.

Второе доказательство этого — окровавленный труп, распятый на самодельной дыбе в поле недалеко от городка. На него натыкаются пятеро кадетов военной академии Вест-Пойнт, которые возвращаются с учений. У одного из них, юноши с романтическими кудрями (Уильям Моусли), которого товарищи называют по фамилии — По, страшная находка вызывает не только отвращение, но и какое-то болезненное любопытство. Он приближается к замученному человеку, обнаруживает, что тот еще жив, и успевает услышать его последние слова о том, что запытал его некий "Ворон"».

Подробнее о фильме — в материале «Ъ» «Ни По ни сё».

Кинопрокатчик «Пионер»: «Борьба за дочь, подсевшую на героин, заставляет отца познакомиться с теневой жизнью Санкт-Петербурга. Не доверяя полиции, вместе с другом он начинает распутывать клубок драгдилерской сети, надеясь остановить волну наркомании, захлестнувшую город».

Кинопрокатчик «Global Film»: «В преступном мире все содрогаются от имени "Барракуда". Он — настоящий профессионал своего дела. Но когда жертвой мафии становится невинная 15-летняя девочка, он идет против всех правил и направляет всю ярость на своих же работодателей».