"Законы привлекательности" можно оценить как ответную реплику Питера Хоуитта на "Невыносимую жестокость" братьев Коэнов. Внешнее сходство сюжета — то немногое, что роднит два очень разных фильма. По сравнению с гротесковыми страстями "Невыносимой жестокости" от модных режиссеров "Законы привлекательности" кажутся чуть ли не стариковской мелодрамой со звездами бальзаковского возраста, снятой для такой же немолодой и романтически настроенной аудитории.
В "Законах привлекательности" Джулианне Мур не надо изображать ни умирающую от любви чахоточную больную, ни истеричную жену больного, ни задерганную провинциалку, как в "Конце романа", "Магнолии" и "Корабельных новостях". Пирсу Броснану, чьи актерские амбиции не выносят тяжести славы Джеймса Бонда, наконец-то представляется возможность отдохнуть от замашек суперагента. Кроме мягкой критики феминизма есть в "Законах привлекательности" другой приятный момент — обнадеживающий конец, кардинально расходящийся с коэновской философией. По мнению язвительных братьев, война между полами прекращается только на время, необходимое врагам, чтобы зализать раны и разобраться с алиментами. Герои комедии Хоуитта доказывают существование не только закона конкурентной борьбы, но и реальной возможности супружеского симбиоза — формы существования, привлекательности отнюдь не лишенной.