премьера кино
Придя на "Детей шпионов-3", АНДРЕЙ Ъ-ПЛАХОВ обнаружил себя в компании взрослых детей, напяливших стереоскопические очки и ждущих всяческих чудес. Ожидания сбылись только отчасти.
Роберт Родригес, спародировавший вестерн в только что прошедшем по экранам "Однажды в Мексике" (см. Ъ от 6 октября), теперь с таким же энтузиазмом пародирует шпионский фильм. И то и другое — третий раз подряд: так что получается трижды в Мексике, трижды в шпионской игре. И поскольку "три" стало для него магическим числом, режиссер решил использовать трехмерную технологию, сняв новый фильм со стереоэффектами. Надевая по команде очки, вы получаете возможность увидеть, как вытягивается рука Антонио Бандераса, доставая прямо до вашего носа, или как аккурат посреди зала играет бицепсами Сильвестр Сталлоне, не говоря уже о летающих девочках, мальчиках и разных фантастических существах, населяющих виртуальное пространство.
Да, большая часть действия разыгрывается внутри компьютерной игры — и здесь главная проблема фильма, вроде бы гениально придуманного. Баловень судьбы Родригес вспоминает свое киноманское прошлое, заставляет маленьких агентов Кортесов разыгрывать сцены из старых фильмов, а зрителей переносит на полвека назад, когда стерео казалось будущим кинематографа. Это была типичная иллюзия послевоенных 50-х годов — такая же, как мирный атом, преобразование природы и слияние всех рас. Стерео обещало полностью вызволить кино из двухмерной плоскости экрана, сделать его реальнее самой реальности. Ничего из этого не получилось. Игрушка осталась игрушкой, а кино в конкуренции с телевидением нашло свои средства выживания. Кино стало интеллектуальным развлечением, и даже Голливуд напитался изысками и приемами европейских "новых волн".
А когда возникли компьютерные игры и спецэффекты вместе со стереоскопическим звуком, трехмерное изображение уже не способно никого удивить. Мы и так уже живем в театре аттракционов, и так уже смотрим на мир сквозь виртуальные очки. "Дети шпионов" к этому ничего не добавляют. Фантастический мир опасной игры, в которую погружается мальчик Джонни Кортес, чтобы спасти свою сестру Кармен из лап Кибергения, в стереоварианте выглядит совсем не зловещим, и за приключениями героев довольно быстро надоедает следить. Но он, этот мир, не выглядит и смешным, подтверждая давнюю догадку, что Роберт Родригес, увы, лишен настоящего чувства юмора. Точнее, юмор есть, но чисто концептуальный и потому натужный. Даже чудная придумка использовать качка Сталлоне — живого символа земного притяжения — в роли сказочного злодея, парящего в виртуальной невесомости, работает процентов на тридцать, не больше.
"Дети шпионов" — типичный продукт компании Miramax, которая после мирового триумфа Квентина Тарантино решила, что выполнила план по насилию и черному юмору и теперь специализируется главным образом на производстве добрых беззубых семейных историй. Дети шпионов похожи на маленьких старичков, дед-паралитик в инвалидной коляске гоняет как ошалелый по киберпространству, успешно сражаясь с суперменом Сталлоне, а в финале вся шпионская семейка воссоединяется в сентиментальном экстазе. Слово "шпион", когда-то считавшееся плохим (ибо "наши" — это разведчики), позднее замененное стыдливым эвфемизмом "агент", наконец реабилитировано и заняло достойное место в анналах культуры. Как и полвека назад, можно думать, что кино — это балаган, и смотреть на катящийся в тартарары мир сквозь розовые очки.
С этими мыслями или вовсе без оных выходили зрители с сеанса, щурясь от оптического перенапряжения и без всякой жалости бросая в корзину вместе с билетами и стаканчиками от попкорна волшебные очки. Этой продукции наделали для мирового проката в количестве нескольких миллионов. Но не подумайте, что владельцы фильма расточительны. Перед входом вас встретит суровая надпись о том, что потерявшим или поломавшим очки вторая пара категорически не выдается. Одноразовое есть одноразовое.