"Куклы" (Dolls), лучший фильм лучшего японского режиссера Такэси Китано, хит последнего Венецианского кинофестиваля, выходит на московские экраны.
В 1997 году Такэси Китано удалось покорить Венецию и получить "Золотого льва" за "Фейерверк". Пять лет спустя "Куклы", десятый фильм Китано как сценариста и режиссера, вызвал в Венеции гораздо больший ажиотаж и даже скандал — потому что уехал без призов, заставив многих усомниться в хорошем вкусе председателя жюри, китайской актрисы Гонг Ли. На первый взгляд, в "Куклах" Китано порвал со своим кинематографическим прошлым, которое в представлении многих связывается с гангстерской тематикой, насилием, черным юмором и минималистским изображением. Однако жестокости в его новом фильме, герои которого красиво страдают и умирают из-за любви, ничуть не меньше. Перед венецианской премьерой режиссер предупредил: "`Куклы` гораздо жестче, чем такие фильмы, как `Брат якудзы`. Здесь убивают не пистолеты — это что-то вроде рока, неизбежного взрыва эмоций, которые, как маленькая пуля, попадают прямо в сердце персонажа".
"Куклы" не только самый жестокий, но и самый высокохудожественный фильм Китано, решившего объединить три любовные истории с помощью персонажей японского кукольного театра бунраку, разыгрывающих в прологе трагическую сказку о бессмертной любви. Благодаря этому приему герои, сыгранные актерами из плоти и крови, тоже кажутся куклами, марионетками в руках судьбы, а случившиеся с ними истории приобретают такой же сказочный оттенок, как старинная пьеса.
И тем не менее, по словам режиссера, идея каждой из трех новелл взята им из реальной жизни. Герой центральной истории под давлением родителей бросает любимую ради брака по расчету. Однако накануне свадьбы узнает, что девушка спятила от горя. Сбежав из-под венца, герой похищает возлюбленную из психиатрической больницы, и они пускаются в долгое путешествие через всю Японию. Параллельно центральной истории разворачиваются два "пристяжных" сюжета. Босс якудзы в молодости тоже бросил преданную девушку, приносившую ему в парк завтраки. Спустя 30 лет он вспоминает о ней и возвращается в парк, чтобы обнаружить возлюбленную, все эти годы упорно приходившую на ту же самую лавочку каждую субботу. В третьей новелле молодая поп-звезда, обезображенная после автокатастрофы, целыми днями просиживает на берегу океана, где ее находит самый отчаянный из ее поклонников.
Впрочем, в "Куклах" важна не столько фабула, сколько ритм и настроение. Их задает образ-символ, подсмотренный режиссером в жизни,— мужчина и женщина, связанные толстой красной веревкой, волочащейся по земле. Сменяются времена года, а они все бредут по городам и селам, попрошайки, одетые в живописные лохмотья от утонченного дизайнера Йоджи Ямамото. Модельер на этот раз удивил режиссера фантастичностью покроя. Увидев костюмы, Китано сначала чуть не упал в обморок. Из-за костюмов автору фильма пришлось скорректировать всю концепцию и разнообразить цветовую гамму. На смену обычному для Китано серовато-голубоватому колориту пришли яркие краски японских пейзажей: цветущие вишневые сады, сверкающее на солнце море, красные кленовые листья и ослепительно белый снег. К их красоте как нельзя больше подходит эпитет "убийственный".
ЛИДИЯ МАСЛОВА
В кинотеатре "Ролан" с 24 января