Женщина на слабую долю

"Джульетта" Педро Альмодовара

Премьера кино

Фото: kinopoisk.ru

Каннские недели в российском прокате продолжаются — на этот раз зритель увидит участвовавшую в основном конкурсе "Джульетту", драму о распаде семейных связей от Педро Альмодовара. После серии разочаровывающих картин в его карьере "Джульетта" наконец напоминает об истинном величии испанского режиссера. Надрывное кино в фирменных красках Альмодовара посмотрела ЕЛЕНА КРАВЦУН.

Фильм о чувстве вины, способном разрушить даже самые крепкие отношения, Альмодовар снял, явно вдохновляясь классическими голливудскими мелодрамами. Именно на чувстве вины (матери перед дочерью в случае с "Джульеттой") зачастую строились сюжеты мелодрам, вошедших в мировую историю кино. Достаточно вспомнить пронзительную "Стеллу Даллас" Кинга Видора 1937 года или одну из вершин голливудской мелодрамы "Имитацию жизни" 1959 года. Тема распада семейных связей из-за невозможности изжить тотальное чувство вины становится всепоглощающей в новой картине Альмодовара. Сюжет "Джульетты" базируется на трех рассказах, объединенных одной героиней ("Шанс", "Скоро" и "Молчание"), канадской писательницы Элис Манро, лауреата Нобелевской премии по литературе 2013 года. Альмодовар первоначально намеревался использовать истории в качестве основы для своего первого англоязычного фильма, действие которого происходило бы в Нью-Йорке, но в конце концов остался в Мадриде. Интересно и то, что режиссер хотел, чтобы Джульетту во всех ее возрастах сыграла Мерил Стрип, с которой Альмодовар даже предварительно договорился, но впоследствии отказался и от этой идеи.

Джульетта (Эмма Суарес) — преподаватель литературы, вместе со своим возлюбленным Лоренцо (Дарио Грандинетти) она собирается покинуть Мадрид и переехать жить в Португалию. Однако случай вмешивается в ее, казалось бы, размеренную жизнь. На улице она сталкивается с Беатрис, подругой своей дочери Антии, c которой у Джульетты нет связи уже 12 лет. Девушка рассказывает ей, что видела Антию и даже успела выяснить, что та замужем и у нее трое детей. Всего несколько слов об исчезнувшей дочери побуждают Джульетту разорвать отношения с Лоренцо и, хочется думать, вновь отправиться на поиски дочери. Но вместо этого она садится за написание автобиографии в форме длинного слезливого письма Антии. В итоге "Джульетта" оборачивается несостоявшимся роуд-муви, где героиня вместо реальных попыток найти дочь путешествует по волнам своей памяти, а с ней и Альмодовар — по своей. Вот она, молодая и задорная (Джульетту в молодости играет другая актриса — Адриана Угарте), едет в поезде и знакомится с будущим отцом своего ребенка, привлекательным женатым рыбаком Хуаном, однако их встреча омрачается самоубийством случайного соседа по купе Джульетты, которому она постыдилась уделить внимание. Это выразительное происшествие впервые рождает в душе героини комплекс вины, с него начинаются ее отношения с Хуаном и им же закончатся: после их ссоры он выйдет в бушующее море и уже не вернется.

Помимо психологического исследования чувства вины, постепенно превращающегося в наваждение, Альмодовар в своем фильме пытается столкнуть старый и новый миры. Молодость Джульетты приходится на 1980-е годы, демонтаж франкизма в Испании уже состоялся, страна постепенно приобретала современный облик, каждый мог открыть себя заново. В 1977 году прошли первые парламентские выборы с участием женщин, а только в следующем году измена жены и использование противозачаточных средств перестают рассматриваться в Гражданском кодексе как уголовное преступление. Джульетта у Альмодовара выглядит настоящей эмансипе, после рождения ребенка она всерьез думает вернуться к собственной карьере. За что экономка Хуана Мириам, олицетворение мира старого, ее строго отчитывает: "Профессия женщины — ее семья. Если ты хочешь ее сохранить, лучшее, что ты можешь сделать, это остаться дома". "Как бы не так",— отвечает Джульетта, и провидение тут же наказывает ее роковой утратой, оборачивающейся крахом ее семьи. Значит ли это, что Альмодовар, всегда воспевавший женщин, самодостаточных и сильных, вдруг стал сторонником консервативных взглядов? В ряду всех его героинь Джульетта действительно выглядит самой потерянной. Это в значительной степени перекликается и с настроением самого режиссера, которого современный мир и нынешняя Испания скорее пугают.

После серии разочаровывающих фильмов ("Разомкнутые объятия", "Кожа, в которой я живу" и неловкая комедия "Я очень возбужден") Альмодовар вернулся с нежным камерным кино. И хотя он все еще не на пике своего дара, в "Джульетте" присутствуют все особенности его стиля — игра с цветом и фактурой, рельефные женские образы. При этом режиссер не стремится к зрелищности, в значительной степени погубившей его последние картины. Это тихая, эмоциональная, растерянная лента с открытым финалом похожа на уютное одеяло, сотканное из воспоминаний, в которое сам Альмодовар кутается, лишь бы не замечать произошедших изменений.

Картина дня

Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...