— Ты откуда?
— Я не помню.
— Куда ты смотришь?
— В небо.
— И что ты видишь?
— Прошлое.
— И что там?
— Мои родные места, я думаю… А ты со странностями.
— Я со странностями!
Это единственный диалог главной героини и бездомного, в короткометражном фильме «Seed» («Семя», «Зерно») японского режиссера Наоми Кавасэ. Поэтичной истории девушки «со странностями», начинающейся в идиллическом заповеднике. Время в фильме то замедляется, то убыстряется, то и вовсе течет вспять (все это выстроено на видеоэффектах, таких как бегущая вверх вода водопада). Героиня Сакуры Андо смотрится в этих райских декорациях более чем органично. «Она словно фея — столь же таинственное и загадочное существо»,— говорит о главном персонаже своего фильма Кавасэ. Ассоциация с раем только усиливается в предкульминационном эпизоде, в котором в этом раю (снят он в заповеднике Нары) появляется мужчина, дающий героине яблоко. Склейка — и она уже в мегаполисе с пожаром, толпами людей, серыми красками. Но это не переработанная притча об изгнании из рая. Главная героиня смотрит и на этот серый враждебный мир не так, как окружающие, она улыбается и дарит яблоко (да, оно все еще у нее) бездомному. У того появляется улыбка на лице, и экран снова расцветает яркими красками. «Я со странностями!» — говорит героиня, и мы снова видим планы из заповедника, перемежающиеся со смеющимися лицами персонажей. Кавасэ, эстетски прорабатывая каждый кадр, рассказывает притчу с понятной любому моралью — о том, что гармония — или, если хотите, рай — внутри тебя, о том, что если на серость города взглянуть иначе, то мир окрасится ярчайшими цветами, о том, что надо быть немного «со странностями».
Кадр из фильма Miu Miu Women’s Tales #11: SEED by Naomi Kawase
Эта притча, снятая прославленным режиссером (Кавасэ еще в 1997-м стала самой юной обладательницей приза молодым режиссерам Camera d’Or Каннского фестиваля, а в 2007-м уже получила гран-при в Каннах), стала одиннадцатым фильмом серии короткометражек Miu Miu Women’s Tales — проекта, впервые представленного несколько лет назад в рамках конкурса авторского кино «Венецианские дни» во время Венецианского кинофестиваля. Инициированный Миуччей Прадой проект — не коммерческий. Главная цель его — поддержать женщин-режиссеров, которым дается практически полная свобода самовыражения, единственное обязательное условие — главные героини должны носить в кадре вещи Miu Miu.
Правда, вначале это условие сыграло с режиссерами—участницами проекта злую шутку. Первый фильм проекта «The Powder Room» от Зои Кассаветис — продолжательницы кинематографической династии, сестры Ника Кассаветиса и музы Марка Джейкобса — больше похож на бекстейдж дорогой фешен-съемки или рекламу парфюма. Интереснее решила задачу автор второго фильма серии «Muta» — представительница нового аргентинского кино Лукресия Мартель, добавив и легкого саспенса, и эротизма. Создав загадочный корабль женщин, лиц которых мы почти не видим, движения которых изломаны. Они словно роботы, эти киберженщины, с хладнокровием смотрящие, как тонет за бортом пытающийся забраться на корабль мужчина. Наряды Miu Miu тут уже не просто часть обязательной декорации, они играют роль в сюжете. Снимая платья в конце, эти женщины резко падают и исчезают, ведь в них, по сути, и не было другой индивидуальности, кроме самого платья. О платье и третья короткометражка серии «The Woman Dress» итальянки Гьяды Колагранде — снятое в мрачных тонах кино о современных ведьмах. Не будем перечислять все короткометражки, их в любой момент можно посмотреть на странице проекта (www.miumiu.com/it/women_tales) — и это того стоит, ведь среди них зарисовки на тему и от Со Йонг Ким, и от Аньес Варда.
За годы проект Miu Miu Women’s Tales весьма сильно эволюционировал. От первых фильмов с едва намеченной сюжетностью и неизменным присутствием в кадре женщин модельной внешности — к прекрасным законченным киноисториям, в которых мы видим пусть и «нимфу», как говорит Кавасэ, но существо вполне земных, далеких от 90–60–90, пропорций. Сами вещи Miu Miu Кавасэ внедряет в кадр весьма ненавязчиво — так, первый раз мы видим их лишь в отражении в пруду. Возможно, именно эта деликатность делает ее фильм одним из лучших, если не лучшим, в серии. По крайней мере — на настоящий момент.
"Стиль. Инициативы". Приложение №14 от 26.04.2016