Высокий процент смеха

Выставка современное искусство

В рамках VIII Фестиваля коллекций современного искусства крупнейший швейцарский ритейлер Migros привез в ГЦСИ избранные работы из коллекции своего музея. Выставку "Kulturprozent" курировали Ирина Горлова с нашей стороны и Юдит Вельтер — со швейцарской. Ничего смешнее в этом сезоне еще не видел ВАЛЕНТИН ДЬЯКОНОВ.

Название выставки не нуждается в переводе, но требует объяснения. Основатель компании, открывшей сотни супермаркетов по всей Швейцарии, много лет назад решил делиться заработками с обществом и вкладывать определенный процент прибыли в культуру. В 1990-е Migros открыл музей в Цюрихе, который называется, как это ни странно, так же, как и сеть моллов. В американском городе Бентонвилль есть музей Элис Уолтон, владелицы торгового гиганта Wal-Mart, и это логично: мало ли, вдруг подумают, что тут показывают этапы пути к успеху, архитектурные макеты коробок для супермаркетов или эскизы навигации по магазинам. Швейцарцы же решили то ли поскромничать, то ли пошутить. Судя по выставке, скорее второе. Пятнадцать более или менее известных художников из разных кантонов Швейцарии как будто собраны по принципу максимального несоответствия нашим представлениям о стране, которая в первую очередь славится точностью часов и гибкостью налоговой системы, позволяющей проводить в Базеле крупнейшую ярмарку современного искусства. В этом чувствуется отзвук эпохи сентиментализма, когда аристократия ради острых ощущений переодевалась на пару классов вниз и становилась пастухами и пастушками. Так и художники богатейшей страны прикидываются мастерами, которых боится любое дело — от видео до скульптуры.

Зрителя встречают ряды долларовых купюр, развешанные под потолком. Суть работы известного шутника Джанни Мотти "Ящик денег" (2009) в том, что экспонаты каждый раз покупаются заново, а после выставки снова уходят в оборот. Стоимость "Ящика", таким образом, напрямую зависит от курса валют. В контексте диалога культур произведение Мотти выглядит еще смешнее. Слышали про наши банки и несметные богатства? Так вот вам работа из настоящих денег, девать их все равно некуда.

Небольшой зал ГЦСИ обнаруживает в себе запасы хорошей акустики. По крайней мере гитара из видео дуэта Лутца и Гугисберга "I Will Rest In Pieces" ("Буду покоиться в осколках") звучит очень чисто. Съемка голого человека с гитарой, играющего песенку с абсурдистским текстом, проецируется на старую аудиоколонку. Инсталляция Валентина Паррона, основанная на крестах церквей кантона Вале, настраивает было на серьезный лад, но продолжается это недолго, благо концепция работы понятна только уроженцам Швейцарии. Слева от нее мы видим несколько фотографий знаменитого дуэта Фишли и Вайса 1980-х годов, на которых подушки, дешевые сосиски, окурки и прочий мусор то разыгрывают сценки из жизни мегаполиса, то изображают животных в пародии на дюреровского зайца. Дэвид Фишли и Петер Вайс известны своим невероятным талантом имитировать бездарность и нелепость, и от их работ обычно остается ощущение, как будто очень хороший актер изображает на сцене актера из рук вон плохого. Комизм и трогательность здесь сливаются в запредельной комбинации. В том же духе работает и Стефан Бургер, художник помоложе, снявший видео о том, как пластмассовая ящерица наслаждается макетом выставки абстрактного искусства.

Сердцевиной "Культурпроцента" является видеоинсталляция Уго Рондиноне "Закончилась собачья жизнь" (1996), впервые показанная на открытии музея Migros. Из разбросанных тут и там телевизоров на зрителя мрачно смотрят клоуны, смех тут исключительно за кадром. Перед нами то ли ода клоунофобии, то ли честное признание в том, что искусство, хотя и хочет быть серьезным, является частью индустрии развлечений и глобального товарооборота.