Небо над Киевом

В Канне смотрят "Майдан"

Фестиваль кино

В новом фильме Жан-Люк Годар прощается со словами и кинематографом, но не с надеждой получить — впервые в жизни — главный приз Канна

Фото: filmz.ru

Завтра будут вручены награды 67-го Каннского фестиваля, а сегодня вечером пройдет премьера российского конкурсного фильма "Левиафан" Андрея Звягинцева. Последние дни фестиваля были отмечены острыми политическими сюжетами, связанными с Россией и Украиной. Из Канна — АНДРЕЙ ПЛАХОВ.

Символично, что в эти же дни в конкурсе показали фильм Жан-Люка Годара "Прощай, язык". Пламенный революционер и реформатор кинематографа вернулся на Круазетт, хотя и не физически: в последний день отменил свой визит и заявил о том, что терпеть не может всяческие награды, особенно "унизительные призы за вклад". Его новый фильм, снятый, представьте, в 3D, полон веселой игры ума и представляет собой прощание с языком кино, а может, и вообще с кинематографом. Хотя начинается он с "Архипелага ГУЛАГ" Солженицына, видно, что патриарха политического кино сегодня больше волнуют вечные философские вопросы. В финале он приводит целый список выдающихся умов, с кем он ведет в течение всей жизни интеллектуальный диалог. Однако лучшим собеседником становится пес Рокси с вытянутым в 3D пытливым носом: оказывается, он не мечтает, а думает и уже близок к тому, чтобы освоить человеческий язык или предложить взамен свой. Теперь, после этой шутки гения, у жюри есть запасной выход — дать Золотую пальмовую ветвь великому старцу, который ее никогда не получал.

Впервые в этом году на журналистском просмотре освистали конкурсный фильм — "Поиск" Мишеля Хазанавичюса, вознесенного к вершинам славы автора "Артиста". Душераздирающая драма про чеченского мальчика-сироту, русских солдат-отморозков и сердобольную француженку из гуманитарной миссии (Беренис Бежо, супруга режиссера) не понравилась одним по политическим причинам, другим — по художественным, третьим — по тем и другим вместе. В картине (представляющей собой вольный ремейк "Поиска" Фреда Циннемана) много натяжек и фальши, однако я бы не стал говорить о конъюнктуре — скорее о наивности создателей фильма, которые попытались поднять тему второй чеченской войны. А она требует не только более глубоких знаний о предмете, но и значительно более крупного таланта. Но прежде чем упрекать французов, что суют нос не в свое дело, следовало бы задать вопрос российским кинематографистам, как это они ухитрились почти совсем не затронуть важнейшей для общества темы на протяжении стольких лет. Явное, хоть и косвенное доказательство существования цензуры, и даже если ее принято называть внутренней, на самом деле она является не чем иным, как отражением нездоровой ситуации в культуре и кинопроизводстве.

На этом фоне завидным примером оперативности и одновременно мудрости смотрится показанный вне конкурса "Майдан" Сергея Лозницы. Поразительно снятый в течение нескольких месяцев киевских событий фильм по своей художественной ценности выходит далеко за рамки прямого репортажа. Это живописный триптих в палитре Делакруа со всполохами огня, озаряющими небо над Киевом. Или — воспользуемся другой аналогией — трехчастная эпическая песнь, в которой прослежено нарастание коллективных эмоций: от первой волны протеста до его скорбной кульминации — отпевания жертв противостояния. Достаточно увидеть и услышать, как огромная масса людей, словно античный хор, со свойственной украинцам певучестью исполняет гимн страны или полные грусти лирические песни, чтобы почувствовать душу этого народа. В фильме минимум политических акцентов, а в кадре практически отсутствуют так называемые лидеры. Смысл картины в том и состоит, что Майдан стал историческим, можно даже сказать, мифологическим событием и уроком будущим правителям благодаря самоотверженному участию народа.

Украина естественным образом оказалась в фокусе Каннского фестиваля. Впервые фильм из этой страны отобран в программу "Неделя критики". Он называется "Племя" и снят режиссером-дебютантом Мирославом Слабошпицким, уже имеющим имя и международные награды в коротком метре. События "Племени" разворачиваются в школе для глухонемых; в фильме нет ни единого слова, герои изъясняются на языке жестов, и все происходящее напоминает пантомиму. Тем более впечатляет драматическая суть возникающей картины общества, в котором воровство, проституция и иерархическое насилие стали нормой существования. В сущности, это кино о том, как люди преодолевают немоту и начинают бороться с коррумпированной системой.

Одним из невидимых героев Каннского фестиваля стал арестованный и переправленный в Москву из Симферополя кинорежиссер Олег Сенцов. О нем пишут международные киножурналы, с заявления против его ареста началась пресс-конференция Сергея Лозницы. Тем, кто обвиняет Сенцова в антироссийском экстремизме, следовало бы посмотреть его фильм "Гамер", снятый в интернациональном, преимущественно русскоязычном Симферополе. С радикалами-националистами ему явно не по пути. В то же время понятно, что остаться не вовлеченным в драматические украинские события режиссер как гражданин просто не мог.

Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...