В Париже во дворце Броньяр завершился Салон рисунка — главное событие ежегодной «недели рисунка». Главное новшество нынешнего салона: он сменил президента. В остальном он прошел достаточно традиционно. Из Парижа — СУРИЯ САДЕКОВА.
Фото: David Atlan
На протяжении 16 лет Salon du dessin возглавлял Эрве Аарон, один из крупнейших антикваров Парижа, создавший концепцию и разрабатывавший стратегию ярмарки — Салона рисунка — и фестиваля, включающего галерейные и музейные выставки — «недели рисунка». Может быть, именно благодаря этим ежегодным акциям рисунок, как классический, так и современный, практически единственная область мирового художественного рынка, где Париж и ныне удерживает бесспорное лидерство. Теперь господина Аарона сменил Луи де Бейзер, галерист новой генерации, но также потомственный антиквар. Галерея Bayser на протяжении столетия специализируется исключительно на произведениях графики и является экспертом многих коллекций и аукционных домов. В остальном 23-я сессия Салона рисунка прошла традиционно. «Все было как обычно,— говорит Франк Празан, владелец галереи Applicat-Prazan.— Скрупулезный подбор галерей-участниц, драконовский отбор произведений и высочайший уровень знаний коллекционеров».
Вернисаж посетило более 4 тыс. приглашенных. Продажи начались с первых минут открытия дверей салона. Лондонская галерея Jean-Luc Baroni продала работу Франческо Бартоломео «Монах в капюшоне» за €1 млн. В первые же часы вернисажа галерея Talabardon & Gautier рассталась практически со всеми представленными на стенде произведениями. За два дня работы салона галерея Applicat Prazan также распродала почти все работы: два произведения Никола де Сталя, одну гуашь Пьера Сулажа и одну Сержа Полякова. Галерея Рresidence продала четыре акварели Поля Синьяка. На стенде галереи Антуана Лорантена были куплены две работы Франтишека Купки, у Didier Аaron & Cie купили рисунок Фрагонара 1755 года «Кефал и Прокрида». На вернисаже Альфред Пакмен, только что покинувший пост директора Центра Помпиду, сокрушался, что музей не может себе позволить работу Пауля Клее «Певица», представленную на стенде галереи David Tunick. Этот американский галерист, впервые участвующий в салоне, просил за уникальную графику €3,9 млн. «Певица» была самым дорогим произведением, представленным на салоне, второй по стоимости работой стал рисунок Люсьена Фрейда за €1,1 млн на стенде галереи Jean-Luc Baroni. Обе эти работы в разное время были приобретены галеристами на аукционах.
Салон рисунка, как обычно, отличало высочайшее качество работ — именно это традиционно отмечают хранители главных музеев мира, неизменно приезжающие сюда. И тем не менее даже на этой ярмарке, представляющей сливки глобального рынка рисунка — 39 лучших галерей всего мира, было понятно, что произведений первого ряда все меньше и меньше, а галереи, специализирующиеся на классическом рисунке XVI–XVIII веков, с большим трудом находят достойные произведения.
Тем интереснее выглядел один тематический стенд, который на протяжении последних лет галеристы оформляют совместно,— это работы неизвестных мастеров. В текущем году на этом стенде выставили пару работ французской школы XVIII века за €4,5 тыс., набор из семи миниатюрных портретов итальянской школы по €500 за штуку (они были проданы в первые минуты вернисажа трем разным коллекционерам); академический рисунок XIX века, представляющий статую Аполлона, покупателя не нашел.
Salon du dessin начинал как ярмарка классического рисунка и изначально пропагандировал только старое искусство, но с годами решил не отставать от времени и начал выставлять современную графику. С 2008 года в рамках салона Фонд Флоранс и Даниеля Герлен присуждает премию за современное произведение графики. Работа лауреата передается в дар Центру Помпиду, а сам художник получает чек на €15 тыс. Победителем 2014 года стал польский художник Томаш Ковальский.