Муха на стене

Борис Барабанов о концерте Бет Харт

Бет Харт родом из Калифорнии. Ей было 20 лет, когда приятель дал ей 50 долларов, чтобы она прошла прослушивание в телешоу "Star Search". Певица отнеслась к этому как к шутке. Это был точно не ее формат. Например, за год до Бет Харт в "Star Search" участвовали Бритни Спирс и Джастин Тимберлейк. Но молодой певице нужны были деньги и хоть какой-нибудь опыт работы на телевидении — без него в шоу-бизнесе никак. Бет Харт рассудила, что программа с низкими рейтингами, которая выходит в половине двенадцатого ночи в воскресенье, не слишком испортит ей карму. Позора минимум, зато практика перед камерами и отличная съемочная группа.

Фото: © Zuma Press/DIOMEDIA

В конце 1990-х у Бет Харт уже была собственная аккомпанирующая команда, несколько сольных записей и даже один хит — песня "LA Song (Out Of This Town)" неожиданно поднялась на вершину чарта в Новой Зеландии. В этот же период ей предложили поработать в театре. Роль досталась сложная — Дженис Джоплин в мюзикле "Дженис". Бет Харт приходилось каждый вечер умирать. Многократные смены нарядов, диалоги вперемежку с песнями — все это не смущало девушку, не имевшую никакого актерского опыта. А вот смерть на сцене медленно подталкивала ее к депрессии. И она решила уйти. В этой же роли, кстати, прославилась еще одна яркая белая "блюзвумен" — Дана Фукс, известная как Сэди из фильма "Через Вселенную". У нее тоже не сказать чтобы сложилась блестящая карьера.

На смену первым успехам в музыкальной индустрии пришли мрачные времена. Бет Харт пришлось одновременно бороться с наркотической зависимостью и биполярным расстройством.

"Был период, когда я действительно ненавидела себя,— говорит Бет Харт, прикуривая сигарету в лобби московского отеля Radisson. Она только что отработала маленькую фотосессию для фанатов и готова рассказывать о своей жизни.— Моя сестра Шерон, тоже сонграйтер, выбраться не смогла, наркотики свели ее в могилу. Я была готова к тому, что могу пойти по ее стопам. Проблема была внутри меня, но я не сразу это поняла. Пришлось пройти курс лечения и работать в группах с людьми, которые страдали такими же психическими заболеваниями, были в плену таких же зависимостей. Я не смогла бы вернуться к нормальной жизни, если бы не мой муж. Причем тогда он был всего лишь моим менеджером и отношения у нас были еще на самой ранней стадии. Через все эти психбольницы и реабилитационные центры он прошел вместе со мной".

Бет Харт стала приходить в себя, появился новый контракт со звукозаписывающей компанией, начались гастроли по США, но большого камбэка не получилось. Как и в начале карьеры, надежду она по-настоящему обрела за пределами своей родины. На гастролях в Голландии она вдруг почувствовала, что все становится на свои места.

"Я была трезва, я вышла замуж, я снова стала сочинять музыку. Я стала более милосердна к самой себе,— говорит Бет Харт.— Не могу сказать, что эта борьба с собой осталась целиком в прошлом. Но я точно знаю, что никогда не вернусь к тяжелым наркотикам".

Бет Харт говорит, что ее вдохновляет музыка Этты Джеймс, Билли Холидей, Отиса Реддинга, Эми Уайнхаус — ей нравятся люди, которые так же, как и она, прошли через борьбу. Кто-то победил, кто-то проиграл. "Чирлидеры не вдохновляют меня. Мне интересны люди, которые имеют дело с серьезными вещами". За прошлогодний диск с Джо Бонамассой, она получила первую в своей жизни номинацию на Grammy. Но дуэты с гитаристами — не главное, что ее интересует. Она по-прежнему считает себя прежде всего автором и боготворит Тома Уэйтса, чью песню "Chocolate Jesus" записала вместе с Джо: "Я была бы счастлива стать мухой на стене в студии, где Том Уэйтс пишет песню".

"Главклуб", 3 апреля, 20.00


«В моей карьере диктаторы обычно — продюсеры»

Бет Харт рассказала Борису Барабанову о трех великих гитаристах, благодаря которым состоялась ее карьера.

Джефф Бек

Фото: Getty Images/Fotobank.com

Лет восемь назад меня пригласили поработать с Джеффом Беком в качестве сонграйтера. По большому счету я не представляла себе, кто он такой. И слава богу: меньше нервничала. Но мой муж и менеджер просто выпрыгивал из штанов от счастья. Когда мы начали работать с Джеффом Беком, у меня сложилось впечатление, что в душе он подросток. Очень заводной, легковоспламеняемый, полный вдохновения. И в конце концов он пригласил меня поработать певицей в его группе во время гастролей по США. Турне закончилось, и в следующий раз мы увиделись только спустя несколько лет. Мы сыграли вместе на вечере, посвященном Бадди Гаю, и это были незабываемые мгновения.

Слэш

Фото: Getty Images/Fotobank.com

Слэш позвонил мне, потому что видел меня в составе группы Джеффа Бека в "House Of Blues". Интересно, что Слэша я тоже заинтересовала в первую очередь как автор. Песня "Mother Maria", которую мы с ним сделали, вышла в iTunes-версии его альбома. Как бы я охарактеризовала Слэша? Очень профессиональный. Сосредоточенный. Спокойный. Застенчивый. Добрый. Совершенно не тот образ, к которому все привыкли по его диким годам в Guns N'Roses. Работать с ним было одно удовольствие. Он не диктатор. Как и Джефф Бек, и Джо Бонамасса. Вообще в моей карьере диктаторы обычно — продюсеры.

Джо Бонамасса

Фото: Юрий Мартьянов, Коммерсантъ

У Джо Бонамассы было свое радиошоу... Я вообще не понимаю, как он все успевает. Три или четыре музыкальных проекта одновременно, десять месяцев в туре в год... И вот радиошоу, о блюзе и роке, сейчас оно уже закрылось. Однажды он поставил в эфире мою песню c альбома "37 Days", кажется, это была "Sick" или "Face Forward". И стал играть ее каждую неделю. Он нашел меня, когда у меня были гастроли в Англии. Точнее, он обратился к моему мужу, сказал, что собирается записать альбом соул-стандартов и хочет пригласить меня. Я узнала об этом после концерта и подумала, что это было бы интересно, но, скорее всего, все так и останется на словах, как это часто бывает в шоу-бизнесе. В следующий раз мы с ним случайно столкнулись в отеле в Амстердаме. Он напомнил о своей идее. Я предложила свои варианты песен, он — свои, я все выучила и пришла к нему в студию, не зная ничего о том, как он обычно работает. Альбом "Don't Explain" (2011) мы сделали за четыре дня. Я никогда не записывалась такими темпами. Все игралось живьем, как на концерте. Мое композиторское начало на время ушло в тень. Я была счастлива прикоснуться к джазу, блюзу, ко всей этой классике. И когда студийные сессии закончились, я сказала своему менеджеру: "Я знаю, в каком направлении я хочу двигаться как автор. Я понимаю, что мне придется многому научиться, например совершенно новой для меня фразировке для фортепиано. Но я должна попытаться. И еще я хочу работать с Кевином Ширли, продюсером, который записывает альбомы Бонамассы". Мне было под сорок, поворот планировался довольно крутой, но я была готова начать все сначала, настолько меня вдохновил этот опыт.

Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...