Опера — это единственный род театрального зрелища, в котором публика способна простить злодею все его грехи за красивую мелодию и сладкий голос. Поляризация героев нужна здесь, по сути, лишь для стремительного развития действия, которое разворачивается во время коротких речитативов между ариями. Тут нет времени для работы адвокатов, а потому негодяя можно хватать за руку уже за сопровождающее его сценический выход низкое рычание контрабасов. Тем не менее нет в мире человека, таящего злобу на Царицу ночи из "Волшебной флейты" Вольфганга Амадея Моцарта в те минуты, когда она выводит свои головокружительные колоратуры. И неважно, что героиня в этот момент требует от родной дочери убийства доброго волшебника Зарастро.
Вырванные из контекста злодейские арии тем более теряют свой первоначальный смысл и превращаются в гимн чему-то светлому и высокому, потому что классическая музыка как бы имманентно наделена этими свойствами. Принимая нежные признания в любви от женоубийц и распутников, мы, конечно же, не вспоминаем их биографии. И это, в общем-то, правильно, потому что сам Джузеппе Верди, сочиняя "Риголетто", приходил в восторг от песенки Герцога, а Шарль Гуно готов был заслушиваться написанными для оперы "Фауст" куплетами Мефистофеля. Эти номера среди других шедевров оперной сцены — от фрагментов из "Севильского цирюльника" Джоаккино Россини до сладострастного "O sole mio" Эдуардо ди Капуа — будут два вечера кряду исполнять звезды Национальной оперы: Ольга Фомичова, Сергей Ковнир, Анжелина Швачка, Тарас Штонда и другие ведущие солисты театра. Включены в программу, приуроченную к Международному женскому дню, и несколько балетных дивертисментов.
Фото: УНИАН
Национальная опера / 7-8 (19.00)