Киновариант пятисерийного телефильма "Дубровский", переносящего действие пушкинской повести в современность,— продюсерский проект Евгения Гиндилиса, сменивший за несколько лет съемок режиссера — Кирилла Михановского (лет семь назад ярко дебютировавшего артхаусной мелодрамой "Сны о рыбе") на Александра Вартанова, одного из театральных деятелей "новой драмы". У сценария тоже два автора (по крайней мере, в титрах фигурируют два имени) — Константин Чернозатонский и Михаил Брашинский, которые особых драматургических вольностей себе не позволяют, хотя и понимают, например, что в 2014 году невозможность для невесты сбежать из-под венца надо мотивировать как-то иначе, чем в начале XIX века. Так что вместо пожилого князя Верейского в фильме появляется прыткий молодой бухгалтер (Игорь Гордин), заинтересованный не столько красотой Марьи Кирилловны (Клавдия Коршунова), сколько финансовой выгодой от этой партии. Владимир Дубровский (Данила Козловский) до начала разбойничьей карьеры не служит в гвардии — он московский юрист, ведущий примерно такой же гусарский образ жизни, как и герой фильма "Духлесс". Полковник в отставке Троекуров (Юрий Цурило) пытается помириться с лежащим на смертном одре старшим Дубровским (Александр Мезенцев), угостив его водкой "Калашников" из сувенирной бутылки в виде автомата. В общем, осовременивание идет по поверхностным приметам быта, и авторы не настроены на какой-то свободный диалог с классиком. Для сравнения можно вспомнить, скажем, "Даун Хаус" Романа Качанова, где "Идиот" Достоевского не просто иллюстрируется, а расцветает галлюцинаторными красками. Это пример, возможно, и чересчур радикальный, но с другой стороны — уж больно осовремененный "Дубровский" робок, предсказуем и лишен полета фантазии.