Новый спектакль Национального театра им. Франко открывается саркастическим прологом: на фоне экрана, куда проецируются архивные фотографии одной из самых известных постановок 1920-х годов легендарного театра "Березиль" — спектакля "Народный Малахий",— карикатурного вида молодой человек, явно цитируя какого-то почтенного современного исследователя, несет псевдонаучную искусствоведческую пургу о "великих театральных реформаторах — режиссере Лесе Курбасе и драматурге Миколе Кулише". Сыпля мудреными терминами и скучными трюизмами, лектор явно упивается своим интеллектом, пока из зала не раздается выстрел, сражающий болтуна наповал. Этот вступительный эпизод, безусловно, имеет символическое значение и даже в каком-то смысле выполняет роль зримого манифеста: театр демонстративно заявляет, что порывает с традицией умилительного, почтительного отношения к классике, бунтует против рутины и обещает соскоблить пыль с наследия прошлого.
Для режиссера "Квитки Будяк", впрочем, любой спектакль читался бы пристрастной публикой как манифест — ведь это первая постановка Станислава Моисеева в должности художественного руководителя труппы, которую он унаследовал год назад после смерти Богдана Ступки. Вне зависимости от окончательного результата, о котором, вероятно, еще будут спорить и зрители, и критики, надо признать, что режиссер повел себя решительно, дерзко и неординарно. Он заказал драматургу Наталье Ворожбит (ее пьесы идут в Англии и России, где она, помимо прочего, была ведущим сценаристом нашумевшего сериала Валерии Гай-Германики "Школа") современную версию "Маклены Грасы" Миколы Кулиша — фатального в биографии этого автора и его друга Леся Курбаса произведения, сразу же после премьеры в сентябре 1933 года изъятого из репертуара "Березоля". К идее перелицовки Наталья Ворожбит отнеслась творчески — от оригинала она фактически оставила только сюжетный костяк, нарастив на него плотное мясо нынешних узнаваемых реалий — банкротств, кредитной кабалы, сидения в интернетовских чатах, коррупции и пренебрежения законами, душевной черствости и меркантилизма граждан, их рабской зависимости от денег. Все это выражено очень живым языком, которому в театре смогли придать эффектную визуальную форму. А как освоили этот отчасти новый для себя метод существования на сцене актеры, увидим на премьере.
Фото: Александр Яловой, Коммерсантъ
Национальный театр им. Франко / 3 (19.00)