— Кроме кошмара восьми часовых репетиций с неподготовленными американскими детьми, я мало что помню... Я очень доволен, что на сцене Мет не пропали визуальные красоты, которых мы достигли в Мариинском театре. Хотя, по большому счету, это, конечно, домашний спектакль. Мои американские друзья пугали, что нью-йоркская публика ни за что не высидит четыре акта и к концу зал опустеет. Ничего подобного: спектакль заканчивался в 23.45 и лишь человек десять покинули партер. Публика всякий раз аплодировала декорациям. Это знаковая вещь: американцам важно, в какой обертке все преподносится. Идея с реконструкцией декораций и костюмов была правильной.
Спектакли прошли с нервом: артисты понимали, что они в балетной столице мира. Захарова танцевала лучше, чем в Петербурге. Вишнева на овациях станцевала очень сложную вариацию во II акте. Асылмуратова мастерски выстроила конструкцию партии. Этого умения не хватает молодым балеринам. Мужчины выглядели роскошно — в париках, шляпах, камзолах. С огромным успехом танцевал Голубую Птицу восемнадцатилетний Антон Корсаков. Так что сакраментальный вопрос, хорошо ли танцуют мужчины в Мариинском, не возник.
К сожалению, в прессе я не прочел принципиальных замечаний в свой адрес как балетмейстера. Анна Киссельгоф из "Таймс" написала, что моя версия — не подлинная реконструкция Петипа. Она сказала "микст", начала перечисления с вариации Дезире, которая осталась из прежней редакции Константина Сергеева, но список не продолжила. Я тоже не смог бы продолжить, потому что это единственный мой компромисс. Для репутации спектакля важнее, как он пройдет в Англии, в новом "Ковент Гардене", так как всегда считалось, что если где и есть подлинная версия, то в Лондоне. Но очевидно, что "Спящая" конкурентоспособна: если в Мет, вмещающей 4000 зрителей, при стоимости билетов до $100, на всех представлениях зал был забит — это говорит само за себя.