БДТ имени Товстоногова показал на своей Новой сцене в Каменностровском театре премьеру спектакля режиссера Андрея Прикотенко по пьесе Мартина Макдоны «Калека из Инишмаана». Cмотрела ЕЛЕНА ГЕРУСОВА.
Режиссера Андрей Прикотенко
Фото: Фото ИТАР-ТАСС/ Сергей Бобылев
«Калека из Инишмаана» — первая премьера БДТ, c того момента, как театр возглавил Андрей Могучий. Однако в этом ключе ее рассматривать не следует: программа нового художественного руководителя сейчас формируется, а театр выпускает ранее запланированные спектакли. Эта премьера первая, но не последняя. К примеру, согласно уже существовавшим договоренностям, театр этим летом намерен показать современную семейную пьесу в постановке Кшиштофа Занусси.
«Калека из Инишмаана» — не первая пьеса Макдоны, к которой обращается БДТ. Пару сезонов назад молодой режиссер Егор Чернышов выпустил здесь «Королеву красоты» («Красавицу из Линейна») с Еленой Поповой в главной роли. Это была психологически точная работа актрисы, но в постановке при этом драматургия Макдоны, по тонкому замечанию коллег, в этом спектакле так отлакировалась, что стала более похожа на драмы Уайлдера, чем на самое себя. Это, конечно, не является комплиментом, а скорее служит знаком того, что драматургия Макдоны в этом спектакле обуржуазилась, что ей глубоко противопоказано.
Для Андрея Прикотенко, судя по его последним постановкам, пьеса «Калека из Инишмаана» представлялась выбором более чем неожиданным. Чуть не все недавние спектакли этого режиссера стремятся к фарсовости, к жонглированию стилистическими и жанровыми формами, к затейливому скольжению по сюжету пьесы. И вроде бы все это не очень-то про Макдону.
Однако в «Калеке из Инишмаана» Андрей Прикотенко оказался неожиданно скуп и серьезен. На сцене художник Олег Головко выстроил деревянный причал c парой швартовых тумб, отрезал глубину сцены жестким брезентовым парусом, протянул куда-то наверх железную лестницу, по которой герои в тяжелые минуты тянут как груз своей жизни простые картонные коробки, снабженные надписями об осторожном обращении. Хотя никакого осторожного обращения на острове Инишмаан не существует. Пространство жизни здесь узкое, брутальное и опасное. В спектакле задействована живая вода, проливающаяся дождем, бьющая брызгами дождя, льющаяся из шланга. И эта сырость и промозглость становятся частью жизни на Инишмаане. Герои даже моются в одежде и так заодно стирают на себе свои шерстяные свитера.
Актерский ансамбль в спектакле сложился отличный. К примеру, теток калеки Билли играют Мария Лаврова и Марина Игнатова — в их исполнении они больше похожи на суровых и беспомощных хранительниц его судьбы. При всей намеренной скупости и реалистичности выразительных средств спектакль вышел очень остроумным, при этом режиссер позволил себе провести только одну тонкую гротескную линию. Cцены доктора (Анатолий Петров), Джонни Патинмайка (Андрей Шарков) и его пьющей мамаши (Ируте Венгалите) делают в сторону от реальности легкий, эксцентрический шаг, и, помимо отличной театрализации действия, становятся замечательным игровым контрапунктом, усиливающим по-настоящему гуманистическое звучание этого спектакля, и подчеркивающим режиссерское понимание и пожалуй что именно любовь режиссера к героям Макдоны, к которым так подходят сентенции о родстве доброты и жестокости.
Cамого калеку Билли в этом спектакле играет Тарас Бибич, и это очень пронзительная, нежная роль. Его герой оказывается более открытым, откровенным, чем окружающие его островитяне. Именно этим он не похож на них, не имеющих силы отказаться от брони цинизма и грубости. Быть просто добрым и открытым оказывается совсем не просто, это своего рода духовное подвижничество. А калека Билли вовсе не островной юродивый, а зрелый и мудрый, открытый к душевной боли человек, живущий среди людей, родных и любимых, но при этом предпочитающих защититься мощной броней грубости и цинизма — просто потому что так легче. В итоге «Калека с острова Инишмаан» оказывается именно об этом — о достижении духовной зрелости и о силе и уязвимости открытого миру и людям человека.