Премьера кино
Фильм "Ржавчина и кость" Жака Одьяра ждал российской премьеры с прошлогоднего Каннского фестиваля. Тогда жюри его никак не отметило, но за прошедшие восемь месяцев он собрал урожай наград — в Лондоне и на других фестивалях, две номинации на "Золотой глобус", однако "Оскар" картину проигнорировал. Чего не хватает мелодраме Одьяра для глобального успеха, объясняет АНДРЕЙ ПЛАХОВ.
А кажется, что есть все. Захватывающий сюжет с судьбоносными поворотами; харизматичные и экзотичные персонажи; режиссер-перфекционист Жак Одьяр, у которого мечтают сниматься все актеры Франции. Наконец, исполнители главных ролей — Марион Котийяр, которую, справедливо или нет, называют лучшей европейской актрисой нового поколения, и Маттиас Схунартс — брутальный бельгийскй амбал под метр девяносто, делающий успешную кинокарьеру и заслуживший сравнения с Брандо.
Некоторые даже сочли, что Схунартс переиграл великую Котийяр, чьи фотографии топлес заполнили интернет задолго до премьеры фильма. Неудивительно: Одьяр — яркий представитель мужского, если не мачистского кино, и женские фигурки у него обычно лишь декоративно оттеняют достоинства партнеров. И, хотя женщине на сей раз отведено больше места и внимания, все равно в центре фильма оказывается образ героя, не обремененного интеллектом, зато безупречного как мужчина всюду — в боксерском поединке, в постели и в совершаемых с завидной периодичностью благородных поступках. Правда, вместе с сестрой он немного подворовывает в супермаркете, но кто не без греха. Однако Али при всей своей безупречности холоден, как айсберг в океане, и необходима не совсем обычная женщина, чтобы растопить этот лед. Она появляется в образе Стефани (Котийяр), дрессировщицы касаток в мини-юбке, открывающей прекрасные ножки. Познакомившись с ней благодаря драке в ночном клубе, где Али работает охранником, он принимает ее за шлюху, но очень скоро убеждается, что имеет дело с настоящей принцессой. Увы, вскоре, после несчастного случая на работе в парке Marinland, Стефани окажется калекой, но именно это обстоятельство крепчайшим образом свяжет ее с Али.
Картина "Ржавчина и кость" тесно связана с традициями французского кино, в котором всю жизнь проработал еще отец Одьяра, высококлассный сценарист. Хотя внешний антураж у сына выглядит жестче и суровее, за ним проглядывает тот же романтический фатализм, что окрашивал фильмы Карне и Трюффо с их травмированными, уязвимыми персонажами и злыми шутками рока. Прекрасна операторская работа Стефана Фонтейна, который играет пятнами света и тени,— опять же в чисто французской импрессионистической традиции.
Иногда, впрочем, эти золотистые пятна начинают напоминать ржавчину, а сам фильм скатывается в сентиментальную вотчину, некогда — в ту пору еще не было в ходу словечко "гламур" — облюбованную Франсуазой Саган и Клодом Лелушем. Недаром действие из Бельгии, где мы можем почувствовать, что Али стал жертвой экономических невзгод, очень быстро переносится на Лазурный берег, в Антиб. Лучи света пленительно играют в волосах обезноженной Стефани, которую Али несет купаться. Немного солнца в холодной воде, и все такое. Уже молчу про финал, который переносит нас в суровую зиму — на лед замерзшего озера, где Али получает шанс доказать силу своих отцовских чувств. Да-да, он еще и страдающий отец, а не только супермен и герой-любовник. Так что Марион Котийяр приходится в конце концов все же отойти на второй план. К тому же она должна по праву делить успех своей роли со специалистом, сумевшим закамуфлировать под бинтами ее ноги так, что об их существовании ну никак не догадаешься.