Большой театр нанял премьером своей балетной труппы известного американского танцовщика Дэвида Холберга. Это решение можно назвать беспрецедентным: иностранцы не бывали солистами Большого балета с царских времен, ну а американцы и вовсе никогда не получали таких ангажементов.
Как и следовало ожидать, новообретенную знаменитость можно будет увидеть в первой балетной премьере на исторической сцене Большого: Дэвид Холберг вместе со Светланой Захаровой возглавит исполнительский состав "Спящей красавицы" в постановке Юрия Григоровича. Но подобными статусными выходами работа американского танцовщика в Большом не ограничится. Уже 4 ноября он покажется в рядовой "Жизели", а потом в "Дон Кихоте", "Светлом ручье", "Лебедином озере" и "Щелкунчике", то есть большую часть своего первого московского сезона Дэвид Холберг заведомо проведет в Большом.
Однако сам факт, что американца, любимого современными западными хореографами, выбрали для классического русского репертуара,— немалая неожиданность. Холберг — человек совершенно другой школы, и хотя сама сцена Большого для него не в новинку (в прошлом году он выступал в той же "Жизели"), но в повседневной жизни театра многое явно будет для него непривычным. Вплоть до формально-организационных моментов: так, стандартный балетный класс в Большом длится час, а в западных труппах — полтора часа. Как бы то ни было, престижность статуса первого американского солиста Большого сделала свое дело, да и дружественные отношения с Сергеем Филиным, теперешним балетным худруком театра, тоже сыграли свою роль.
Танцовщику наверняка было из чего выбирать: он очень востребован и числится приглашенным солистом нескольких трупп, включая шведский Королевский балет и Австралийский балет. В своем родном American Ballet Theatre (ABT) Холберг работает уже десять лет и полностью разрывать отношения с одной из главных американских компаний не собирается: предполагается, что Большой все-таки будет его отпускать, позволяя часть сезона работать в Нью-Йорке.
Конечно, маловероятно, что появление нового премьера как-то радикально изменит сам ход балетной жизни Большого в целом. Но, пригласив Холберга, театр не просто приобрел первоклассного артиста, но и выиграл в отношении пиара. Артиста хорошо знают в России — и по давнишним гастролям с труппой ABT, и по участию в проекте "Короли танца", и по работам на сцене Большого и Мариинского,— и притом достаточно любят и ценят, чтобы не воспринимать его как чужака, ворвавшегося в святилище национальных балетных традиций. Если заграничный хореограф в качестве штатного балетмейстера ассоциируется в наших условиях с золотыми временами Петипа, то чужеземные танцовщики-премьеры — скорее с более ранней эпохой, когда русский балет только делал первые шаги. Но это у нас, а иностранных зрителей трудно удивить интернациональными составами трупп. Приглашение международных знаменитостей в качестве премьеров — нормальная и общепринятая практика, так что Большой сделал очередной шаг в сторону мировых стандартов. Ничуть не ставя при этом под сомнение национальное балетное величие: Холберг, учившийся в парижской Ecole de danse, выказал теперь все возможное уважение к русской школе и признался, что за время своего премьерства собирается в артистическом смысле взять у этой школы как можно больше.