рекомендует Дмитрий Ренанский
Оркестр Баварского радио (SBR) — самый молодой и успешный из трех симфонических коллективов Мюнхена. Он очень легок на подъем, по-немецки виртуозен и притом не по-немецки горяч. Сегодня с ним не может конкурировать ни оркестр Баварской Штаатсопер под управлением Кента Нагано, лишь изредка выбирающийся из оркестровой ямы на концертную эстраду, ни Баварский госоркестр Кристиана Тилемана, ностальгирующий по годам правления Серджиу Челибидаке. SBR оркестр с традициями: с 1949 года им поруководили Ойген Йохум, Рафаэль Кубелик, Колин Дэвис и Лорин Маазель. Марис Янсонс возглавил мюнхенцев на своем карьерном и творческом пике; за шесть лет он вывел коллектив из добротного первого класса в мировой топ. Долгое время SBR был приписан к мюнхенской радиостудии и на международном рынке был известен главным образом благодаря записям. Янсонс сделал стратегическую ставку на гастроли, и за последние годы SBR последовательно завоевал авторитетные европейские фестивали от Зальцбурга до Люцерна, затем Японию, а нынешней весной и Соединенные Штаты. В прошлом году SBR занял шестое место в рейтинге двадцати лучших оркестров мира: по версии авторитетного Gramophone Magazine, выше SBR поднялись только легенды наподобие Венских Филармоников и ведомого тем же Янсонсом амстердамского Концертгебау.
Предстоящие гастроли SBR кажутся тщательно спланированной художественной диверсией. Похоже, что Янсонс собрался утереть нос отечественным оркестрам и дирижерам. Хотя мюнхенцы, конечно, можно будет почувствовать разницу между их "как обычно" и местным "как всегда": Янсонс вынашивает концепции и работает крайне тщательно — без неряшливых авралов, характерных для одного из двух ведущих петербургских оркестров, и без рутинного уныния, свойственного другому. Разница должна быть тем более ощутима, что для восточноевропейского турне Янсонс выбрал самые лакомые куски позднеромантического репертуара, в котором и местные любят повариться. Вторая симфония Брамса с ее (и его) жизнерадостным пивным животом, экстатическое Вступление и Смерть Изольды из вагнеровского "Тристана", кружевная сюита из "Кавалера розы" Рихарда Штрауса — все эти сочинения входят в essentials не столько оркестрового, сколько дирижерского портфолио: девяносто процентов музыки XIX века хороший оркестр может сыграть и без дирижера, так что главное будет в том, как эта игранная-переигранная музыка преобразится под руками Янсонса. У нас такую обязательную классику исполняют, как правило, на четверку или ниже.
Единственное, что может помешать концерту сделаться главным событием сезона, — совершенно бесстыдная ценовая политика Филармонии. Билеты стоят от тысячи до пяти тысяч рублей, заметно дороже, чем в Европе; создается впечатление, что филармоническое руководство просто-напросто боится сравнения собственных исполнительских сил с баварскими и предпринимает меры, чтобы на концерт пришло больше людей с деньгами, нежели людей с понятием. Имеет, однако, смысл раскошелиться как в последний раз — трудно даже предположить, когда еще нынешняя экономическая ситуация позволит, не выбираясь из города, услышать высший мировой класс оркестровой игры.
Большой зал Филармонии, 26 апреля, 19.00