Премьера кино
"Марли и я" — экранизация бестселлера про "самого ужасного пса в мире" — способна мобилизовать, хотя и не до конца покорить целую армию любителей четвероногих. Среди жертв этого эксперимента оказался собачник со стажем АНДРЕЙ Ъ-ПЛАХОВ.
Прокатная судьба фильма явно задалась в Америке, но при этом многие зрители и критики сочли экранного Марли "недостаточно харизматичным". Сплошь и рядом его не без укора сравнивали со звездной Лесси, вошедшей в хрестоматии кино рядом с Гретой Гарбо и Мэрилин Монро, и с сенбернаром Бетховеном, не менее известным, чем его тезка-композитор. Однако классические голливудские фильмы делались про собак и на собак: специально для них, как для кинозвезд, строилась драматургия, а люди играли подчиненную роль. Часто они были нужны в основном для того, чтобы дать возможность псу совершить очередной героический подвиг и спасти одного из представителей человечества.
В "Марли" все наоборот. Лабрадор-терминатор разрушает и портит все, что попадается на его пути, особенно свирепствуя во время грозы. Он рвет подушки, систематически в щепки разносит сарай, плюхается в бассейн в разгар романтического вечера, а когда в кафе его сдуру привязывают к столу, он бросается за проходящей сучкой, таща за собой стол с бокалами и напитками. В этом и состоит его редкая индивидуальность — гадить (в прямом и в переносном смысле) под носом у своих хозяев. И чем больше он гадит, тем сильнее они к нему привязываются: таковы парадоксы нашей врожденной сентиментальности, которой собаки удовлетворяют, видимо, полнее всего.
Невольно психологический центр тяжести этой истории перемещается на добровольных страдальцев — журналиста Джона Грогана (Оуэн Уилсон) и его жену (и бывшую коллегу) Дженни (Дженнифер Энистон). Когда приходилось выбирать между несколькими щенками лабрадора, они остановились на том, что продавался со скидкой $50,— и потом расплачивались за этот кредит всю жизнь. Получив в распоряжение неуправляемого пса, которого нельзя доверить никакой прислуге, Гроганы вынуждены были редуцировать свои карьерные планы, да и семейная жизнь, в ходе которой им удалось произвести троих потомков, тем не менее вертелась преимущественно вокруг Марли.
Особенно доставалось в этом бедламе Дженни: были моменты, когда она не выдерживала, и семейный корабль готов был пойти ко дну. Но благополучно выплыл, а через 13 лет совместной жизни супруги так сроднились с Марли, что его уход, как ничто другое, стал настоящей драмой этой семьи. Почти плакатные в своей заурядности, герои фильма обретают значимость именно в своих отношениях с собакой. А что касается Джона, он оказывается зависим от своего пса непосредственно: именно Марли стал бессменным персонажем его газетных колонок, а уже после смерти озолотил своего хозяина баснословными гонорарами за серию книжек. Но еще до этого пес вошел ему в душу как символ свободы без берегов, недостижимой для героя, обремененного детьми, заботами по дому и необходимостью доказывать, что он лучший в редакции газеты.
Первая из книжек про Марли и послужила первоисточником фильма, снятого режиссером Дэвидом Френкелом, который считается специалистом по бестселлерам (в его активе — "Дьявол носит Prada"). По традиции собачьей исполнительской школы образ Марли был вылеплен стараниями 22 псов, которые воплощали его на разных этапах жизни. Однако чувствуется, что создателей фильма все-таки слишком занимали люди, чтобы полностью раствориться в своем четвероногом герое. В книге Грогана самый слезоточивый (отсутствующий в фильме) момент — когда Джон несется с холма на санках, прижав к груди старого Марли и чувствуя себя с ним единым целым. В фильме даже сентиментальная кульминация немного комична. Когда-то Марли в припадке буйства проглотил подаренный Джоном своей жене золотой медальон с цепочкой, и потом пришлось несколько дней ковыряться в собачьем дерьме в поисках утраченного. Когда Марли хоронят, Дженни бросает медальон в могилу: в конце концов, этот пес тоже заслужил немного золота.