предсказывает Дмитрий Ренанский
В начале и середине 2000-х Евгений Кисин явно переживал кризисную пору. Ушла мягкость открытой лирической эмоции 1990-х, высокие и холодные обертоны рояля звучали по-подростковому угловато и колко. Гораздо больше Кисина волновали подголоски, задержания и прочая полифония. Исполнитель устранялся из интерпретации, все катилось по инерции без всякой рефлексии. Ему не хватало артистического масштаба и архитектонического интеллекта: музыка утекала сквозь пальцы. Но уже тогда Кисин достиг того уровня мастерства, на котором недостатки и достоинства превращаются в свойства натуры, как пианистическая неряшливость Владимира Горовица или гульдовское невнимание к авторским ремаркам. Этот кризис по-человечески понятен: детство ушло, а наступление зрелости затягивалось.
К сегодняшним тридцати семи годам его наконец-то настигла зрелость среднего возраста: Кисин наконец стал не больше и не меньше, а просто пианистом Евгением Кисиным. В последний раз пианист Евгений Кисин приезжал в Петербург на позапрошлую "Площадь искусств". Год назад он тоже был заявлен на открытии зимнего филармонического фестиваля, но выступление не состоялось. Будь наша публика более разборчивой по отношению к свои кумирам, то два года спустя она, вероятнее всего, не признала бы в нынешнем Евгении Кисине того пианиста, приезда которого она так ждет: за последние два года его музыкантский облик кардинально поменялся. Год назад Кисин ушел с издававшего его последние десять лет лейбла RCA-BMG, подписав эксклюзивный контракт с EMI. Кажется, что со сменой издателя Кисин начал новую жизнь. Стряхнув с концертного фрака молодость и прошлое, он идет вперед. На наших глазах происходит смена стилевого кода, что с сегодняшними исполнителями случается крайне редко. У нас есть уникальная возможность застать Кисина на рубеже двух исполнительских периодов.
Господин Кисин отдаст своей публике долг, отыграв полтора концерта — сначала он сыграет на юбилее Юрия Темирканова финал концерта Роберта Шумана, а через день под управлением самого юбиляра откроет нынешнюю "Площадь искусств" Первым концертом Брамса. Несколько лет назад Кисин уже играл в Петербурге его Второй концерт, и тогда крупный брамсовский пианизм казался ему явно не по силам. Теперь с масштабом все должно быть в порядке — об этом можно судить по его последнему релизу, всем фортепианным концертам Бетховена. Этот альбом красноречиво свидетельствуют о выходе из кризиса: у Кисина получается начать новую страницу в исполнительской истории сочинений не просто заигранных, а заинтерпретированных. У Кисина энергия бьет ключом, свежие исполнительские решения будто бы поставляются оптом свыше. Кисин наконец-то очеловечился: нет больше ложного пафоса, а есть рефлексия, появился масштаб большого романтического стиля, вернулась лирика, трактовки отчетливы и внятны. Сейчас пианист готовится к покорению нескольких пианистических эверестов — вскоре ожидается выход его записей фортепианных концертов Брамса и Прокофьева. Нынешняя метаморфоза Кисина — это не меньшее чудо, чем исполнение концертов Шопена в 12 лет.
Санкт-Петербург, Большой зал филармонии, 14 декабря, 19.00