О фильмах, которые будут показаны на этой неделе рассказывает кинокритик АНДРЕЙ Ъ-ПЛАХОВ.
Соблазненная по-итальянски
На предстоящей недели НТВ предлагает кому впервые познакомиться, а кому пересмотреть фильм Пьетро Джерми — "Соблазненная и покинутая". Ставший классиком еще во времена неореализма, Джерми обрел второе дыхание в 60-е годы, когда одной из центральных в итальянском кино стала тема распадающейся семьи. Мощно заявленная фильмом Висконти "Рокко и его братья", эта тема знала и эпические, и мелодраматические вариации, а во второй половине десятилетия приобрела анархический оттенок. Но именно Джерми поведал об итальянской семье с только этому режиссеру присущим сочетанием сарказма и теплоты. Накал семейных страстей Джерми не остужал ледяным дыханием эпоса, а подогревал огоньком площадной комедии. Когда в 1961 году появился "Развод по-итальянски", стало ясно, что ни Висконти, ни Антониони с Феллини не смогли бы выполнить задачи — показать Италию с точки зрения нравов, традиций, бытовой морали. Джерми населил экран неподражаемыми типами "дам и господ", многие из которых стали уже нарицательными. Таков "итальянский Обломов" — полунищий барон "Фефе" в виртуозном исполнении Марчелло Мастрояни. "Развод по итальянски" принес Италии "Оскара" и стал образцом жанра "горькой комедии", положив начало целой серии в "сугубо итальянском стиле".
"Брак по-итальянски" был снят Витторио де Сикой, но это название ничуть не меньше подошло бы другой коронной картине Джерми, которая вышла под ироничным названием "Соблазненная и покинутая". Мелодраматический сюжет о соблазнении девушки из мещанской семьи вывернут наизнанку характером сицилийских обычаев. Согласно им, жениться на "падшей" зазорно именно инициатору падения, выйти из тюрьмы значительно проще женившись, а чтобы спасти честь семьи, ее главе показано умереть. Режиссер и актеры буквально наслаждаются этим абсурдом, но ни на миг не впадают в карикатуру. Все персонажи фильма полны жизни и темперамента, но лучше всех главная героиня — Аньезе. Юная Стефания Сандрелли, которую Джерми открыл еще в "Разводе по-итальянски", вопреки установке режиссера сыграла трагедию.
Острие сатиры Джерми направлено против косной морали и консервативных законов, свирепствовавших на патриархальном итальянском юге. Нисколько не идеализируя этот уклад жизни, режиссер тем не менее раскрывает его своеобразную поэтичность. В столкновении семейных кланов Аскалоне и Калифано виден отблеск шекспировских страстей — пускай и пародийный. А прокаленные солнцем площади сицилийских городов, вечно вожделеющие мужчины и прячущие свою плоть под глухими черными нарядами женщины — этот чувственный образ провинциальной Италии навсегда вошел в историю кинематографа благодаря Пьетро Джерми.
Безупречно тактичный "Случайный турист"
"Случайный турист" за несколько лет до того, как попасть в программу нашего телевидения, был отобран в конкурс московского кинофестиваля. И прошел спокойно. Произведенный на одной из крупнейших студий мира Warner Brothers, этот фильм явно перифериен и в масштабах американского мейстрима. Но можно с уверенностью сказать, что если бы не было таких рядовых картин, уже давно бы не было Голливуда. "Случайный турист" — шедевр профессионального такта и деликатности.
Начнем с актеров. Главного героя Мэкона Лири сыграл Уильям Херт, которому на днях исполнилось 45 лет, и который уже в 1988 году слыл звездой благодаря фильму "Поцелуй женщины-паука". За роль романтического гомосексуалиста Херт был награжден зрительской любовью, премией в Канне и "Оскаром". Его новый персонаж тоже оказался немного женственен, однако проблемы его иные. Лири пишет путеводители для тех, кто не является заядлыми путешественниками и отправились в дальнюю дорогу почти случайно. У таких людей нет привычки к перемене мест, и всюду их обуревает дискомфорт. Лири, призванный помочь случайным туристам, сам оказывается в несчастливой ситуации — жена уходит из дома и он остается в компании с собакой. Жену играет Кэтлин Тернер, тоже блеснувшая незадолго до этого фильма в роли киллера в "Чести семьи Прицци", а здесь выступившая в амплуа "нежной блондинки". Наконец, Джина Дэвис, которой вскоре предстоит прославиться в "Тельме и Луизе", играет эксцентричную хозяйку собачьей гостиницы. Словом, все исполнители этой камерной драмы отрабатывают в эскизном варианте свой яркий имидж.
Это же касается режиссера Лоренса Каздана — одного из самых опытных голливудских профи. Сценарист супергигантов Спилберга, он заявил о себе в режиссуре куда более скромными постановками. (Среди них — показанный вчера "Жар тела" с тем же дуэтом Уильям Хэрт — Кэтлин Тернер). Что не помешало ему получить в Берлине "золотого медведя" за "Гранд каньон" — сложенную по кирпичику панораму жизни Лос-Анджелеса.
"Случайный турист" лишен подобных амбиций, что право, к лучшему. Благодаря неторопливости режиссерского и актерского поведения, психологической подробности, ненавязчивым операторским и музыкальным акцентам зритель получает возможность приобщиться к американской разновидности экзистенциализма, всегда идущей в паре с идеализмом, прагматизмом и хотя бы толикой сентиментальности.
Неразгаданная Камиль Клодель
В фильме "Камиль Клодель", предлагаемом нашей публике в телеварианте, есть что-то столь же неразгаданно-легендарное, как и в самой истории, положенной в его основу. Камиль Клодель умерла в 1943 году после тридцати лет, проведенных в психиатрической лечебнице. Всю жизнь она посвятила искусству и любви, но оказалась в итоге непризнанной и брошенной. О ней, сестре знаменитого писателя Поля Клоделя, и любовнице Огюста Ренуара, французская кинематография доверила рассказать дебютанту в режиссуре Бруно Нюиттену. Даже те из отборщиков Берлинского фестиваля 1989 года, кому фильм не нравился, оправдывали его присутствие в программе тем, что это одна из самых дорогих европейских кинопостановок. Вероятно, сыграли роль имя и связи Нюиттена, успевшего поработать в качестве оператора с Рене и Годаром, Тешине и Миллером. "Камиль Клодель", впрочем, снята не больно-то изысканно: особенно утомляет дождь, на фоне которого развивается чуть ли не половина фильма. Вообще с точки зрения режиссуры и остальных профессиональных компонентов картина не блещет ни выдающимся мастерством, ни оригинальностью.
Последнее относится и к самым "козырным" актерским работам. Роль Камиль с самого начала "мерилась" на Изабель Аджани, а Роден виделся в облике Жерара Депардье: оба актера удостоверяли звездную престижность всего проекта. И та, и другой сыграли качественно и местами даже с блеском, но это все же блеск отраженный. Героиня Аджани — нервная, истеричная и не вписывающаяся ни в какие рамки — списана с Адели Г. (дочери Гюго), которую Аджани изобразила в юности в прекрасном фильме Трюффо. Что касается Депардье, он, подойдя к сорокалетнему рубежу, зафиксировал свой новый возрастной имидж — заматеревшего увальня, эгоиста и самодура, хотя и "безмерно талантливого". Отношения любовной пары в фильме осложнены ревностью и артистическим соперничеством, но от этого не становятся по-настоящему интересными. Тем не менее фильм, несомненно, сыграл роль в пробуждении интереса к творчеству Камиль Клодель и даже моды на ее скульптуру, несущую явные следы влияния учителя-возлюбленного. Выставка работ Камиль с успехом прошла в Париже и других городах мира. Картина тоже пользовалась успехом и даже, по мнению некоторых критиков, стала культовой.
"Соблазненная и покинутая" (реж. Пьетро Джерми), НТВ, 17 марта, 0.15. "Случайный турист" (реж. Лоренс Каздан), НТВ, 19 марта, 22.10. "Камиль Клодель" (реж. Бруно Нюиттен), РТВ, 18 марта, 20.25 и 19 марта 22.10