Бессистемная система Петра Фоменко
Никогда не давал интервью. Не оставил после себя режиссерских книг, в которых бы умно и доходчиво объяснил суть театра или, на худой конец, смысл жизни. Пугался даже намека на менторство и вечно тушевался в тени актеров, которые и становились истинным автором его спектаклей. Кто поставил «Одну абсолютно счастливую деревню», «Войну и мир», «Семейное счастие»? Фоменко? Да нет же, «фоменки». Маленькая буква важнее большой. Множественное число рулит.
История его жизни делится на «до» и «после». Жил-был талантливый постановщик, выпустивший множество симпатичных спектаклей в Москве и Ленинграде. Уже ближе к пенсии, в 56 лет, он набрал актерско-режиссерский курс в ГИТИСе, и этот момент стал поворотным не только в его персональной судьбе, но и в нашей новейшей театральной истории. За давностью лет уже не вспомнить, кто первым вымолвил слово «фоменки», но едва оно прозвучало, Фоменко из просто талантливого режиссера сделался режиссером великим. Фокус-покус. Слово «великий» давно уже скомпрометировало себя, но давайте позволим себе его применительно к Фоменко: он «укрупнил» такое количество людей вокруг себя, что, видать, и вправду был величиной.
Петр Фоменко родился в Москве
Заканчивает филологический факультет Московского педагогического института им. Ленина
Заканчивает режиссерский факультет ГИТИСа (мастера курса — Н. П. Охлопков и А. А. Гончаров)
Постановки в Центральном детском театре, в театре на Малой Бронной, театральной студии МГУ «Ленинские горы», Московском драматическом театре имени Маяковского, театре драмы и комедии на Таганке
Создает знаменитые телевизионные постановки «Пиковая дама» по А. С. Пушкину (1969 и 1985); «Детство. Отрочество. Юность» (1970) и «Семейное счастие» (1972) по Л. Н. Толстому; «Выстрел» (1979), «Метель» (1982)
Режиссер Ленинградского театра Комедии (с 1977 по 1981 — главный режиссер)
Снимает фильм «На всю оставшуюся жизнь»
Снимает фильм «Почти смешная история»
Начинает педагогическую деятельность в Государственном институте театрального искусства им. А. В. Луначарского (ГИТИС, ныне РАТИ)
«Плоды просвещения» Л. Н. Толстого, театр им. В. В. Маяковского
Получает звание профессора Российской Академии театрального искусства (РАТИ)
«Без вины виноватые» А. Н. Островского, театр им. В. В. Маяковского
Актерско-режиссерский курс Фоменко получает статус театра
Художественный руководитель театра «Мастерская П. Н. Фоменко»
Петр Наумович Фоменко, народный артист России, лауреат Государственных премий России скончался в Москве
Критикам приходилось туго, когда они пытались сформулировать, «про что» спектакли Петра Фоменко — приходилось лепетать что-нибудь изысканно-невнятное. Но тут была неверна сама постановка вопроса. Это спектакли не про что. Они — «про кого». Истинным героем его театрального романа стало бестолковое актерское племя, и нежной любовью к этим людям он умел заразить зрителя. Кажется, Фома (так по-свойски, как первого среди равных, его звали за глаза в театре) искренне считал, что актеры — лучшие люди на земле. Сидя на лучших его спектаклях, этому было невозможно не поверить. Какой бы ни была действительность, театр бережет и спасает. «Ад — это другие»,— казалось зрителю, вступившему в веселый заговор с людьми на сцене. Пусть за пределами очерченного театром круга врут и ненавидят друг друга, а здесь, промеж нас, любовь и райская гармония. Просто счастье.
Актеры выплясывали радостный канкан в «Без вины виноватых» Островского, встречались на полпути из Вологды в Керчь в «Лесе», соревновались в шутовстве, на ходу сочиняя капустник на музыку Юлия Кима по мотивам шекспировских «Сказок Арденнского леса». При этом было совершенно неважно, фигурируют ли в той или иной пьесе люди лицедейского роду-племени. Актеры — главные действующие лица всех его спектаклей: они выходили на сцену, листали книжку, которую собирались пересказать нам в этом вечер (Толстого, например, или Бориса Вахтина), и, заговорщицки подмигнув залу, переносили нас в иную реальность.
Похоже, фоменками становились все, с кем он сталкивался, будь то вахтанговцы или его собственные ученики. Да и мы, зрители, чем мы хуже? Все мы, хоть раз попавшие в его театр, немножко фоменки.