Американская группа Liars и впрямь самые настоящие обманщики — никогда не знаешь, какой фокус они выкинут в следующее мгновение. На заре своего существования Liars пробавлялись вполне форматным диско-панком, затем резко погрузились в разного рода эзотерику, принялись сочинять неструктурированные десятиминутные треки-загадки с ускользающим содержанием, а на последней на сегодняшний день пластинке вновь совершили решительный поворот на 180 градусов и исполнили свой патентованный шумовой рок более или менее в соответствии с канонами традиционной песенной формы. В кои-то веки на альбоме Liars не оказалось композиций с названиями на полстраницы, а заканчивался диск и вовсе натуральным поп-шлягером под названием "Protection". В этих условиях велик соблазн сказать, что, дескать, группа Liars приезжает к нам на пике собственной творческой вменяемости. Однако, по правде говоря, не покидает ощущение, что и это тоже просто-напросто очередная трюкаческая поза, в которую на манер заправских фокусников встают музыканты, а как только отгремят аплодисменты, Liars либо вернутся к своему привычному музыкальному шаманству, либо изобретут какую-нибудь абсолютно новую форму самовыражения. И, по правде говоря, хотелось бы, чтобы это произошло поскорее. Все-таки тривиальный нойз-рок, записанный на одноименной пластинке,— это не совсем то, чего ждешь от людей, в чьем огромном таланте все уже неоднократно имели счастье убедиться.
Нильс Петтер Мольвер в "Доме"
То, что сотворил в 1997 году норвежец Нильс Петтер Мольвер, иначе как бархатной революцией не назовешь: совместил звучание джазовой трубы с обволакивающим электронным аккомпанементом и хип-хоповым битом и получившееся блюдо имел смелость предложить респектабельному немецкому лейблу ECM, который всегда специализировался исключительно на камерном джазе и джаз-роке. Так появился на свет альбом "Khmer", давший Мольверу путевку в жизнь. Ветеранской звукозаписывающей конторе ничего не оставалось, как сломать весь свой традиционный уклад и уподобиться молодым модным лейблам. В частности, наряду с самим альбомом выпустить еще и отдельную пластинку ремиксов. А что делать, сама музыка Нильса Петтера Мольвера подразумевала подобный маркетинг; не порывая окончательно с джазовой традицией, она удачно вписывалась в пространство клубной танцевальной культуры и ориентирована была скорее на молодежную аудиторию. И вот еще что важно. В то время как большинство подобного рода опытов по объединению внеположных друг другу музыкальных культур носят исключительно лабораторный характер, Мольвер умудряется лавировать между джазом и актуальной электроникой, не впадая при этом в авангардную наукообразную смурь. Его музыка, в сущности, ничуть не менее user friendly, чем любой звучащий из ларьков поп-шлягер. Вероятно, именно это обстоятельство позволило норвежскому трубачу достичь действительно культового статуса на современной экспериментальной сцене.